女性主义和酷儿电影理论

女性主义和酷儿电影理论研究电影如何建构性别和性，分析凝视、再现和观众视角，并设想另类的、非规范的观看和被观看方式。

Definition

电影理论的分支，分析电影如何产生并使性别和性身份自然化，并发展出批判性和对立性的观众视角和再现模式。

Scope

本主题涵盖了始于穆尔维的父权凝视关系的女性主义批判，以及杜安和德·劳雷蒂斯等女性观众理论家对其的阐述和争议，以及随后酷儿理论对欲望、认同和再现的分析，这些分析质疑了早期作品的二元假设。它探讨了刻板印象、再现的政治以及对反电影的探索。

Core questions

• 电影如何建构并使性别和性差异自然化？
• 是否存在一种独特的女性或酷儿观看模式？
• 女性和LGBTQ群体是如何被再现的，其效果如何？
• 女性主义或酷儿反电影会是什么样子？

Key theories

男性凝视与反电影

穆尔维的论点认为主流电影围绕男性欲望构建观看，同时她呼吁一种打破视觉快感以解放凝视的反电影。

女性观众视角与伪装

杜安和德·劳雷蒂斯关于女性如何观看电影的论述，包括女性气质作为伪装的概念，以及性别为观众和由观众产生所使用的技术。

再现的政治

戴尔对图像如何对社会群体进行类型化和刻板印象分析，这对于酷儿解读性如何在银幕上被编码、规训和重新定义至关重要。

History

女性主义电影理论兴起于20世纪70年代中期，穆尔维1975年的文章是其催化文本，并在整个80年代扩展到审视女性观众视角、种族和凝视范式的局限性。特蕾莎·德·劳雷蒂斯在1990年左右创造了“酷儿理论”一词，以及新酷儿电影的兴起，围绕性建构重新定义了该领域，促进了超越男性/女性二元对立的欲望和认同分析。

Debates

是否存在女性凝视？

穆尔维的早期框架为主动的女性观看留下的空间很小；随后的理论家们争论女性的观众视角是受虐狂式的、异装癖式的，还是能够产生其自身的快感，以及凝视是否本质上是男性化的。

Key figures

• Laura Mulvey
• Teresa de Lauretis
• Mary Ann Doane
• Richard Dyer

Seminal works

• mulvey1975
• delauretis1987
• doane1987

Frequently asked questions

什么是“男性凝视”？

由劳拉·穆尔维提出，它描述了经典叙事电影如何从男性、异性恋的视角构建观看，将女性呈现为隐含的男性观众的视觉愉悦对象。

酷儿理论如何改变电影分析？

酷儿理论将注意力从固定的同性恋身份转向电影如何建构、瓦解和重新定义欲望和性别，从而使得即使在表面上是异性恋的文本中也能发现酷儿性。