ドキュメンタリー映画

ドキュメンタリー映画とは、実際の歴史的世界を映画的に表現したものであり、現実について主張を行うノンフィクション映画製作の伝統である。ただし、その表現は必然的に、映し出されるものを選択し、枠組みを与え、形作っている。

Definition

歴史的世界を表現し、それについて主張を行うノンフィクション映画製作であり、学術的には現実との関わり方や表象様式によって分類される。

Scope

このトピックでは、ドキュメンタリーの理論、歴史、および形式について扱う。ドキュメンタリーの真実性に関する主張と倫理的責任、ニコルズの表象様式、グリアソンと1930年代の運動からシネマ・ヴェリテ、ダイレクト・シネマを経てエッセイ映画や現代のノンフィクションに至る歴史的発展、そしてジャーナリズム、プロパガンダ、芸術とのジャンル的関係を検証する。

Core questions

• ドキュメンタリーはどのように現実に関する主張を行い、それを正当化するのか？
• ドキュメンタリーの表象様式にはどのようなものがあり、それらはどのように異なるのか？
• ドキュメンタリー制作者は被写体に対してどのような倫理的義務を負うのか？
• ドキュメンタリーの形式は歴史的にどのように進化してきたのか？

Key theories

ドキュメンタリーの表象様式

ニコルズによる分類法で、ドキュメンタリーが現実と観客に対峙する主要な方法として、説明的、観察的、参加的、内省的、パフォーマティブ、詩的の各様式を区別する。

ダイレクト・シネマとシネマ・ヴェリテ

1960年代の観察的および参加的運動であり、携帯可能な機材によって可能になった。これらは、制作者の存在を消去するか、あるいは前面に出すかによって、ドキュメンタリーと被写体との関係を再考した。

History

ドキュメンタリーは初期のアクチュアリティーズやフラハティの作品から発展し、1920年代後半にジョン・グリアソンによって命名され、理論化された。これは1930年代のイギリスおよびそれ以外の地域における運動の基盤となった。軽量カメラとシンクロ録音の登場により、1960年代にはダイレクト・シネマとシネマ・ヴェリテが可能になった。その後の数十年で、内省的、パフォーマティブ、エッセイ的な形式が生まれ、テレビ、ストリーミング、映画祭文化の発展とともにドキュメンタリーの重要性は増している。

Debates

客観性と構築性

すべてのドキュメンタリー映画が素材を選択し、構成し、解釈することから、ドキュメンタリーがどの程度客観性を主張できるか、また制作者がこの緊張関係に倫理的にどう対処すべきかについて、理論家たちは議論している。

Key figures

• Bill Nichols
• Erik Barnouw
• John Grierson
• Robert Flaherty

Seminal works

• nichols2017
• nichols1991
• barnouw1993

Frequently asked questions

ドキュメンタリーは客観的ですか？

完全に客観的なドキュメンタリーは存在しません。すべてのドキュメンタリーは素材を選択し、枠組みを与え、構成するため、学術的にはドキュメンタリーを、媒介されていない記録を提供するのではなく、現実について解釈的な主張を行うものとして扱います。

シネマ・ヴェリテとは何ですか？

シネマ・ヴェリテは1960年代のドキュメンタリーのアプローチで、携帯可能な機材によって可能になりました。このアプローチでは、制作者がしばしば状況に参加し、挑発することで真実を明らかにしようとします。これは、より観察的で非介入的なダイレクト・シネマとは異なります。