映画理論

映画理論とは、映画とは何か、動く映像がどのように意味と感情を生み出すのか、そして映画が現実、イデオロギー、精神、観客とどのように関係するのかを問う、概念的および哲学的探求の体系である。

Definition

映画の性質、言語、および効果に関する体系的な研究であり、映画がどのように意味を伝え、観客によってどのように経験され、社会や人間の心とどのように関係するかを説明するための競合する枠組みを包含する。

Scope

この分野は、学者が媒体および芸術としての映画を理解しようと努めてきた主要な理論的伝統を網羅している。すなわち、リアリズムと形式主義の古典的説明、映画的記号化の記号論的および構造主義的分析、精神分析および装置理論、イデオロギー的およびマルクス主義的批判、フェミニストおよびクィア理論、そしてより最近の認知論的および現象学的転回である。これは、媒体の特異性、表象、観客性、および映画とその視聴装置との関係といった問題に取り組んでいる。

Sub-topics

• Classical Film Theory
• Cognitive and Phenomenological Film Theory
• Feminist and Queer Film Theory
• Psychoanalytic and Apparatus Theory

Core questions

• 芸術および媒体としての映画に特有なものがあるとすれば、それは何か？
• 映画はどのように意味を生み出すのか、そして映画はどの程度「言語」であるのか？
• 装置と視聴状況は、観客の経験をどのように形成するのか？
• イデオロギー、ジェンダー、無意識は、映画的表象と快楽においてどのように機能するのか？

Key theories

リアリズム対形式主義

映画の物理的現実を記録し、明らかにする能力を重視する理論家と、フレーミング、編集、モンタージュによるイメージの変形操作にその芸術性を見出す理論家との間の根源的な対立。

装置理論と精神分析理論

ラカンとアルチュセールに依拠した1970年代の説明で、映画装置が観客をイデオロギー的に構成された主体として位置づけ、同一化、覗き見、欲望を構造化するというもの。

認知論的および構成主義的理論

大がかりな精神分析理論に対する反動であり、映画の理解を能動的な推論としてモデル化し、観客を受動的に位置づけられた主体ではなく、手がかりから意味を構築する合理的な知覚者として扱う。

History

映画理論は、ミュンスターバーグ、アルンハイム、エイゼンシュテインといった著作家がモンタージュと写真画像を議論したサイレント時代に始まり、戦後、バザンのリアリスト現象学によって成熟した。構造主義的な1960年代と1970年代には、記号論（メッツ）と、装置理論およびフェミニスト批判に関連するイデオロギー的・精神分析的「スクリーン理論」がもたらされた。1980年代以降、認知論的、分析的、現象学的なアプローチが精神分析の優位性に異議を唱え、今日の多元的な分野を形成した。

Debates

グランドセオリー対断片的な理論化

ボードウェルとキャロルに率いられた認知論者たちは、1970年代の統一的な精神分析的・記号論的「グランドセオリー」を検証不可能であると攻撃し、問題駆動型で経験的に裏付けられた説明を提唱した。一方、擁護者たちは、そのような批判が映画理論の政治的および解釈的力を失わせると主張している。

Key figures

• André Bazin
• Sergei Eisenstein
• Christian Metz
• Laura Mulvey
• David Bordwell

Seminal works

• bazin1967
• mulvey1975
• braudycohen2016

Frequently asked questions

映画理論は映画批評と同じですか？

いいえ。批評は個々の映画を評価し解釈するのに対し、理論は映画が媒体、言語、経験の形式としてどのように機能するかを理解するための一般的な枠組みを構築します。ただし、両者は互いに影響し合います。

なぜ精神分析は映画理論においてそれほど重要なのでしょうか？

1970年代、理論家たちはフロイトとラカンを応用して、暗い映画館、スクリーン、編集がどのように同一化、覗き見、欲望を構造化するかを説明しました。これにより、精神分析は、後の認知論的批判以前の世代の「装置理論」やフェミニスト理論の中心となりました。