ทฤษฎีจิตวิเคราะห์และทฤษฎีกลไกภาพยนตร์

ทฤษฎีจิตวิเคราะห์และทฤษฎีกลไกภาพยนตร์วิเคราะห์ว่ากลไกภาพยนตร์และสถานการณ์การรับชมสร้างผู้ชมให้เป็นผู้ที่ปรารถนาและมีจุดยืนทางอุดมการณ์ได้อย่างไร โดยอ้างอิงจากฟรอยด์ ลาคาน และอัลธูแซร์

Definition

กรอบแนวคิดที่ปฏิบัติต่อภาพยนตร์ในฐานะกลไกทางจิตและอุดมการณ์ โดยใช้จิตวิเคราะห์เพื่ออธิบายว่าภาพยนตร์วางตำแหน่งผู้ชมและสร้างความปรารถนา การระบุตัวตน และความพึงพอใจทางสายตาได้อย่างไร

Scope

หัวข้อนี้ครอบคลุมทฤษฎีภาพยนตร์ที่โดดเด่นในทศวรรษ 1970 ซึ่งมักเรียกว่า 'ทฤษฎีสกรีน' (Screen theory) ตามชื่อวารสารของอังกฤษที่ส่งเสริมทฤษฎีนี้ ทฤษฎีนี้พิจารณากลไกภาพยนตร์ การจัดฉายภาพยนตร์ จอภาพ และห้องฉายภาพยนตร์ที่มืดมิดว่าเป็นกลไกทางอุดมการณ์ และใช้แนวคิดของลาคานเรื่องระยะกระจก (mirror stage) จินตภาพ (imaginary) การชอบแอบดู (voyeurism) และการบูชาวัตถุ (fetishism) เพื่ออธิบายการระบุตัวตนและความพึงพอใจ ซึ่งรวมถึงผลงานพื้นฐานของโบดรี เมตซ์ และการแทรกแซงของสตรีนิยมโดยมัลวีย์

Core questions

• กลไกภาพยนตร์วางตำแหน่งและสร้างผู้ชมได้อย่างไร?
• การระบุตัวตน การชอบแอบดู และการบูชาวัตถุมีบทบาทอย่างไรในการรับชมภาพยนตร์?
• ระยะกระจกของลาคานให้ความกระจ่างเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของผู้ชมกับภาพบนจอได้อย่างไร?
• กลไกภาพยนตร์เป็นอุดมการณ์ในตัวเองมากกว่าความเป็นกลางในแง่ใดบ้าง?

Key theories

กลไกภาพยนตร์

ข้อโต้แย้งของโบดรีที่ว่าการจัดเรียงทางเทคนิคของภาพยนตร์จำลองเงื่อนไขของระยะกระจกแบบลาคานและมุมมองแบบอุดมคติ ซึ่งสร้างบุคคลที่อยู่เหนือธรรมชาติและได้รับการยืนยันทางอุดมการณ์

ตัวบ่งชี้เชิงจินตภาพ

คำอธิบายของเมตซ์เกี่ยวกับภาพยนตร์ในฐานะ 'ตัวบ่งชี้เชิงจินตภาพ' (imaginary signifier) ที่ผู้ชมรับรู้ได้จากการไม่มีอยู่ของมัน ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากการระบุตัวตนหลักกับการกระทำของการมอง และการระบุตัวตนรองกับตัวละคร

การจ้องมองแบบชาย (The male gaze)

วิทยานิพนธ์ของมัลวีย์ที่ว่าภาพยนตร์เล่าเรื่องแบบคลาสสิกจัดระเบียบการมองโดยมีมุมมองแบบชายที่ควบคุม โดยวางตำแหน่งผู้หญิงเป็นวัตถุของการแสดงที่ชอบแอบดูและบูชาวัตถุ

History

ทฤษฎีกลไกภาพยนตร์เริ่มเป็นรูปเป็นร่างในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ในฝรั่งเศสในวารสาร Cinéthique และ Cahiers du cinéma และในวารสาร Screen ของอังกฤษ โดยหลอมรวมจิตวิเคราะห์แบบลาคานเข้ากับการวิพากษ์อุดมการณ์แบบอัลธูแซร์ โบดรีได้ตั้งทฤษฎีเกี่ยวกับกลไกภาพยนตร์ เมตซ์หันมาใช้สัญวิทยาเชิงจิตวิเคราะห์ และมัลวีย์ได้นำการเมืองสตรีนิยมมาใช้กับมุมมอง (gaze) ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 กระบวนทัศน์นี้เผชิญกับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างต่อเนื่องจากนักทฤษฎีความรู้ความเข้าใจและนักประวัติศาสตร์ แต่คำศัพท์เกี่ยวกับการระบุตัวตน การเชื่อมโยง (suture) และมุมมอง (gaze) ยังคงมีการใช้อย่างแพร่หลาย

Debates

ความเฉื่อยชาของผู้ชม

ทฤษฎีกลไกภาพยนตร์ถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าตั้งสมมติฐานว่าผู้ชมเป็นผู้ที่สม่ำเสมอและเฉื่อยชาซึ่งถูกกำหนดโดยกลไกภาพยนตร์ นักทฤษฎีความรู้ความเข้าใจและการรับรู้โต้แย้งว่าผู้ชมจริงมีความกระตือรือร้น หลากหลาย และไม่สามารถลดทอนให้เหลือเพียงจุดยืนทางอุดมการณ์เดียวได้

Key figures

• Christian Metz
• Jean-Louis Baudry
• Laura Mulvey
• Jacques Lacan

Seminal works

• baudry1974
• metz1982
• mulvey1975

Frequently asked questions

อะไรคือ 'กลไกภาพยนตร์' ในทฤษฎีกลไกภาพยนตร์?

มันไม่ได้หมายถึงแค่กล้องและเครื่องฉายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการจัดเรียงทั้งหมดของภาพยนตร์ จอภาพ ห้องมืด และผู้ชมที่อยู่นิ่ง ซึ่งเข้าใจว่าเป็นระบบที่สร้างผลกระทบทางจิตและอุดมการณ์ที่เฉพาะเจาะจง

มัลวีย์ขยายทฤษฎีจิตวิเคราะห์ได้อย่างไร?

มัลวีย์ใช้แนวคิดของฟรอยด์เกี่ยวกับการชอบแอบดู (scopophilia) และการบูชาวัตถุ (fetishism) เพื่อโต้แย้งว่าภาพยนตร์กระแสหลักสร้างขึ้นจากการจ้องมองแบบชายที่ทำให้ผู้หญิงเป็นวัตถุที่เฉื่อยชาของการมอง ซึ่งทำให้ทฤษฎีกลไกภาพยนตร์มีแง่มุมของสตรีนิยมอย่างชัดเจน