ทฤษฎีภาพยนตร์
ทฤษฎีภาพยนตร์คือกลุ่มของแนวคิดและการสอบสวนเชิงปรัชญาที่ตั้งคำถามว่าภาพยนตร์คืออะไร ภาพเคลื่อนไหวสร้างความหมายและอารมณ์ได้อย่างไร และภาพยนตร์มีความสัมพันธ์กับความเป็นจริง อุดมการณ์ จิตใจ และผู้ชมอย่างไร
Definition
การศึกษาอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับธรรมชาติ ภาษา และผลกระทบของภาพยนตร์ ซึ่งครอบคลุมกรอบแนวคิดที่แข่งขันกันเพื่ออธิบายว่าภาพยนตร์สื่อความหมายอย่างไร ผู้ชมมีประสบการณ์กับภาพยนตร์อย่างไร และภาพยนตร์มีความสัมพันธ์กับสังคมและจิตใจของมนุษย์อย่างไร
Scope
สาขานี้ครอบคลุมแนวคิดทางทฤษฎีหลักที่นักวิชาการใช้ทำความเข้าใจภาพยนตร์ในฐานะสื่อและศิลปะ ได้แก่ แนวคิดคลาสสิกเกี่ยวกับสัจนิยมและรูปแบบนิยม การวิเคราะห์เชิงสัญวิทยาและโครงสร้างนิยมของการสร้างความหมายในภาพยนตร์ ทฤษฎีจิตวิเคราะห์และทฤษฎีเครื่องมือวิเคราะห์ภาพยนตร์ การวิพากษ์เชิงอุดมการณ์และมาร์กซิสต์ ทฤษฎีสตรีนิยมและเควียร์ และแนวคิดเชิงการรับรู้และปรากฏการณ์วิทยาที่เกิดขึ้นใหม่ในช่วงหลัง สาขานี้กล่าวถึงคำถามเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของสื่อ การเป็นตัวแทน การรับชม และความสัมพันธ์ระหว่างภาพยนตร์กับอุปกรณ์การรับชม
Sub-topics
Core questions
- อะไรคือลักษณะเฉพาะของภาพยนตร์ในฐานะศิลปะและสื่อ หากมี?
- ภาพยนตร์สร้างความหมายได้อย่างไร และภาพยนตร์เป็น 'ภาษา' ได้มากน้อยเพียงใด?
- อุปกรณ์และสถานการณ์การรับชมกำหนดประสบการณ์ของผู้ชมได้อย่างไร?
- อุดมการณ์ เพศสภาพ และจิตไร้สำนึกทำงานอย่างไรในการนำเสนอและการสร้างความพึงพอใจในภาพยนตร์?
Key theories
- สัจนิยมกับรูปแบบนิยม
- ความขัดแย้งพื้นฐานระหว่างนักทฤษฎีที่ให้คุณค่ากับความสามารถของภาพยนตร์ในการบันทึกและเปิดเผยความเป็นจริงทางกายภาพ กับผู้ที่มองว่าศิลปะของภาพยนตร์อยู่ที่การจัดการภาพอย่างสร้างสรรค์ผ่านการจัดองค์ประกอบภาพ การตัดต่อ และการลำดับภาพ
- ทฤษฎีเครื่องมือวิเคราะห์ภาพยนตร์และจิตวิเคราะห์
- แนวคิดในทศวรรษ 1970 ที่อ้างอิงจาก Lacan และ Althusser โดยระบุว่าเครื่องมือวิเคราะห์ภาพยนตร์วางตำแหน่งผู้ชมในฐานะผู้ถูกสร้างขึ้นตามอุดมการณ์ ซึ่งเป็นโครงสร้างของการระบุตัวตน การแอบมอง และความปรารถนา
- ทฤษฎีการรับรู้และสร้างสรรค์
- ปฏิกิริยาต่อทฤษฎีจิตวิเคราะห์ขนาดใหญ่ที่จำลองความเข้าใจภาพยนตร์ว่าเป็นการอนุมานเชิงรุก โดยถือว่าผู้ชมเป็นผู้รับรู้ที่มีเหตุผลที่สร้างความหมายจากสัญญาณต่างๆ แทนที่จะเป็นผู้ถูกวางตำแหน่งอย่างเฉื่อยชา
History
ทฤษฎีภาพยนตร์เริ่มต้นในยุคภาพยนตร์เงียบโดยนักเขียนเช่น Münsterberg, Arnheim และ Eisenstein ที่ถกเถียงกันเรื่องการตัดต่อและภาพถ่าย และพัฒนาเต็มที่หลังสงครามด้วยปรากฏการณ์วิทยาเชิงสัจนิยมของ Bazin ในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 ที่เน้นโครงสร้างนิยมได้นำมาซึ่งสัญวิทยา (Metz) และ 'ทฤษฎีจอภาพ' เชิงอุดมการณ์-จิตวิเคราะห์ที่เกี่ยวข้องกับทฤษฎีเครื่องมือวิเคราะห์ภาพยนตร์และการวิพากษ์เชิงสตรีนิยม ตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา แนวคิดเชิงการรับรู้ การวิเคราะห์ และปรากฏการณ์วิทยาได้ท้าทายการครอบงำของจิตวิเคราะห์ ทำให้เกิดสาขาที่มีความหลากหลายในปัจจุบัน
Debates
- ทฤษฎีใหญ่กับการสร้างทฤษฎีแบบแยกส่วน
- นักทฤษฎีการรับรู้ที่นำโดย Bordwell และ Carroll ได้โจมตี 'ทฤษฎีใหญ่' เชิงจิตวิเคราะห์-สัญวิทยาในทศวรรษ 1970 ว่าไม่สามารถทดสอบได้ โดยสนับสนุนแนวคิดที่ขับเคลื่อนด้วยปัญหาและมีข้อมูลเชิงประจักษ์; ผู้สนับสนุนโต้แย้งว่าการวิพากษ์วิจารณ์ดังกล่าวทำให้ทฤษฎีภาพยนตร์สูญเสียพลังทางการเมืองและการตีความ
Key figures
- André Bazin
- Sergei Eisenstein
- Christian Metz
- Laura Mulvey
- David Bordwell
Related topics
Seminal works
- bazin1967
- mulvey1975
- braudycohen2016
Frequently asked questions
- ทฤษฎีภาพยนตร์เหมือนกับการวิจารณ์ภาพยนตร์หรือไม่?
- ไม่ การวิจารณ์เป็นการประเมินและตีความภาพยนตร์แต่ละเรื่อง ในขณะที่ทฤษฎีสร้างกรอบแนวคิดทั่วไปเพื่อทำความเข้าใจว่าภาพยนตร์ทำงานอย่างไรในฐานะสื่อ ภาษา และรูปแบบของประสบการณ์ แม้ว่าทั้งสองจะส่งผลซึ่งกันและกันก็ตาม
- เหตุใดจิตวิเคราะห์จึงมีความโดดเด่นในทฤษฎีภาพยนตร์?
- ในทศวรรษ 1970 นักทฤษฎีได้ปรับใช้แนวคิดของ Freud และ Lacan เพื่ออธิบายว่าโรงภาพยนตร์ที่มืดมิด จอภาพ และการตัดต่อมีโครงสร้างการระบุตัวตน การแอบมอง และความปรารถนาอย่างไร ทำให้จิตวิเคราะห์เป็นศูนย์กลางของทฤษฎี 'เครื่องมือวิเคราะห์ภาพยนตร์' และทฤษฎีสตรีนิยมในยุคนั้น ก่อนที่จะมีการวิพากษ์วิจารณ์เชิงการรับรู้ในภายหลัง