世界の映画と各国映画

世界の映画と各国映画の研究は、ハリウッド以外の映画に焦点を当て、特定の国や地域の映画の伝統、そして国家映画という概念そのものをますます複雑にする国境を越えた流れを考察するものである。

Definition

世界中の映画文化を比較し、地域に基づいて研究するもので、国家映画の伝統と、国境を越え、国家の境界を複雑にする国境を越えたプロセスを包含する。

Scope

この分野は、映画文化の世界的多様性を網羅している。国家映画の概念とその限界、アジア、アフリカ、ラテンアメリカ、中東、ヨーロッパの映画を含む主要な地域的伝統、そして西洋の支配に異議を唱えたポストコロニアル映画や第三世界映画の運動を検証する。また、国境を越えた映画製作やディアスポラ映画、共同製作、映画祭、そして映画がどのように作られ、理解されるかを再構築するグローバルな流通についても扱う。

Sub-topics

• アジア映画
• ヨーロッパのアートシネマ
• 国民映画とトランスナショナル映画
• ポストコロニアル映画と第三世界映画

Core questions

• 「国家映画」とは何を意味し、その概念はどの程度有用か？
• 主要な地域的および国家的な映画の伝統はどのように発展してきたか？
• ポストコロニアル映画や第三世界映画の運動は、西洋映画にどのように異議を唱えたか？
• 国境を越えた流れ、映画祭、ディアスポラは映画文化をどのように再構築しているか？

Key theories

構築物としての国家映画

ヘイワードらが概観した批判的な見解で、国家映画は自然な本質ではなく、ハリウッドとの対比において、また言語、産業、アイデンティティといった問題を通じて定義される構築されたカテゴリーであるとする。

トランスナショナル・シネマ

エズラとローデンによって発展された枠組みで、金融、才能、観客のグローバルな流れを重視し、現代の映画は国家という枠を超越していると主張する。

History

映画はその起源から国際的なものであったが、学術的な「世界映画」研究は長らくヨーロッパのアート映画を中心に据え、他の伝統を周辺的なものとして扱ってきた。1970年代以降、ポストコロニアル批評の台頭、第三世界映画のマニフェスト、そしてその後のトランスナショナル理論やグローバリゼーション理論がこの分野を広げた。ショハットとスタムによるヨーロッパ中心主義批判、そして映画祭研究や地域研究の発展により、より真にグローバルで比較的な映画学が確立された。

Debates

国家フレームワーク対トランスナショナルフレームワーク

国家が映画研究にとって意味のある単位であり続けるのか、あるいは資本、労働、受容の国境を越えた流れが国家フレームを不適切にしたのかについて、研究者の間で議論されている。

Key figures

• Geoffrey Nowell-Smith
• Susan Hayward
• Ella Shohat
• Robert Stam

Seminal works

• nowellsmith1996
• ezrarowden2006
• shohatstam1994

Frequently asked questions

「世界映画」とは何か？

世界映画とは、広く世界中の映画や映画文化を指し、支配的なハリウッド作品以外の映画を包括するために用いられることが多いが、この用語は暗黙のうちに西洋映画を規範として中心に据えているとして議論の対象となっている。

国家映画の概念が議論されるのはなぜか？

映画は国際的な共同製作、ディアスポラの才能、グローバルな資金調達、そして観客を通じてますます製作されるようになっているため、研究者たちは単一の国家が映画を定義できるのか疑問を呈し、国家的な枠組みと並行してトランスナショナルな枠組みを支持している。