国民映画とトランスナショナル映画

このトピックでは、国民映画という議論の多い概念、産業、言語、アイデンティティを通じて映画が国家と結びつく方法、そして国民的枠組みをますます超越するトランスナショナルな枠組みについて考察します。

Definition

映画が国家性やアイデンティティとどのように関連するか、また国境を越える資金、移動、流通といったトランスナショナルなプロセスに関する研究。

Scope

このトピックでは、国民映画を構成するものに関する理論的議論、製作、資金、言語、テーマ、受容の基準、そして国家によって映画を定義することの限界について扱います。次に、共同製作、ディアスポラ映画製作、亡命映画製作、映画祭の巡回、才能と資本の世界的な流れといったトランスナショナル映画に焦点を当て、これらが国民的カテゴリーをどのように複雑化させ、あるいは置き換えるのかを検証します。

Core questions

• どのような基準で映画を「国民的」と呼ぶことができるのか？
• 国民映画は文化政策やアイデンティティの言説としてどのように機能するのか？
• 国民的枠組みを超える映画製作の形態にはどのようなものがあるのか？
• 映画祭、共同製作、ディアスポラは映画文化をどのように再形成するのか？

Key theories

国民映画の概念

ヒグソンの影響力のある議論で、国民映画は製作だけでなく消費を通じて、そしてハリウッドとの対比において、しばしばアイデンティティの問題と結びついて相対的に定義されるというもの。

トランスナショナル映画

エズラとローデンによる枠組みで、映画、資金、人材の世界的な流通、そして分析単位としての国家を揺るがすディアスポラ映画製作や亡命映画製作を強調するもの。

History

国民映画は、ハリウッドに対する国内産業の保護という政策的関心と、1980年代の批評的カテゴリーの両方として登場し、1989年のヒグソンのエッセイが重要な介入となりました。グローバル化、共同製作協定、ディアスポラ映画製作は、1990年代から2000年代にかけてトランスナショナルな転換を促し、ナフィシーの「アクセント付き映画」やエズラとローデンの読本に代表されるように、映画研究を移動と交換を中心に再構築しました。

Debates

国民的枠組みの有用性

一部の学者は国民映画を有意義な分析的および政策的カテゴリーとして保持しているが、他の学者はトランスナショナルな製作と受容が国家を不適切または誤解を招くような枠組みにしてしまったと主張している。

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

そもそもなぜ映画を国家によって定義するのか？

国民的枠組みは文化政策や資金調達を支援し、共通の産業的・言語的条件を説明するのに役立ち、集合的アイデンティティを明確にする。ただし、批評家は、単一の基準で国民映画を明確に区別することはできないと指摘している。

「アクセント付き映画」とは何か？

ハミッド・ナフィシーによって提唱されたもので、亡命者やディアスポラの映画製作者の作品に見られる、彼らの移住した視点が特徴的な映画を指す。これは国民的カテゴリーを超えるトランスナショナル映画の一例である。