エクフラシスと姉妹芸術

詩が絵画や彫刻された盾を描写するとき、文学は視覚芸術の領域に踏み込みます。エクフラシス、すなわち視覚的表現を言語で表現することは、詩と絵画が姉妹芸術であるという古くからの考えを最も鋭く試すものです。

Definition

視覚芸術作品の文学的表現であるエクフラシス、および詩と絵画の間の親近性を仮定するより広範な「姉妹芸術」の伝統に関する研究。

Scope

比較文学における言語と視覚の関係を考察します。具体的には、古典的な「絵画は詩のごとく (ut pictura poesis)」の教義と姉妹芸術論、レッシングによる詩と絵画の明確な限界に関する議論、そして視覚芸術の言語的表現としてのエクフラシスに関する現代の理論を扱います。文学が視覚をどのように記述し、競合し、取り込むかに関心を寄せます。

Core questions

• エクフラシスとは何か、そして言語は視覚イメージをどのように表現するのか？
• 詩と絵画は真に姉妹芸術なのか、それとも根本的に異なる媒体なのか？
• 文学が視覚芸術を捉えたり、競合したりしようとすることには何が関わっているのか？
• ホメロスから現在に至るまで、エクフラシス実践はどのように変化してきたのか？

Key theories

詩と絵画の限界

レッシングは、時間の中で展開する詩は行動を物語るのに適しており、空間に固定された絵画は身体を表現するのに適していると主張し、姉妹芸術の類推に限界を設定しました。

エクフラシスと自然記号

クリーガーは、エクフラシスを、視覚的な「自然記号」の即時性を達成しようとする文学の試みと理論化しました。これは、言葉では模倣することしかできない願望です。

エクフラシスの詩学

ヘファナンは、エクフラシスを視覚的表現の言語的表現と定義し、ホメロスの「アキレウスの盾」以来の言葉とイメージの間の劇的な競争としてのその歴史を辿りました。

History

姉妹芸術の教義は、ホラティウスの「絵画は詩のごとく (ut pictura poesis)」と、絵画は無言の詩であり、詩は語る絵画であるというシモニデスの言葉に由来します。レッシングの1766年の『ラオコーン』は、時間芸術と空間芸術を区別することでこの教義に異を唱えました。現代のエクフラシス理論は、クリーガーの1992年の研究とヘファナンの1993年の研究によって20世紀後半に再興され、エクフラシスを言語的表現と視覚的表現の間の競争として位置づけました。

Debates

言葉とイメージの親近性対対立

エクフラシスが姉妹芸術間の調和のとれた親近性を表現するのか、それとも言語が視覚イメージを支配したり競合したりしようと努める競争的な闘争を表現するのかという問題。

Key figures

• Gotthold Ephraim Lessing
• Murray Krieger
• James A. W. Heffernan

Seminal works

• lessing1984
• krieger1992
• heffernan1993

Frequently asked questions

エクフラシスの古典的な例は何ですか？

ホメロスの『イリアス』におけるアキレウスの盾の描写がその創始的な例です。これは、豊かに作られた視覚的対象を言葉で描いた長い詩の一節です。キーツの「ギリシャの壺のオード」は、後に続く有名な例です。