शास्त्रीय फिल्म सिद्धांत

शास्त्रीय फिल्म सिद्धांत में सिनेमा के बारे में लेखन का पहला अर्ध-शताब्दी शामिल है, जिसमें सिद्धांतकारों ने इस बात पर बहस की कि क्या फिल्म का सार वास्तविकता को ईमानदारी से रिकॉर्ड करने में निहित है या औपचारिक हेरफेर के माध्यम से इसे रचनात्मक रूप से बदलने में।

Definition

1960 के दशक से पहले के फिल्म सिद्धांत का वह समूह जो यथार्थवाद, जो दुनिया के सिनेमाई फोटोग्राफिक रिकॉर्डिंग को महत्व देता है, और औपचारिकतावाद, जो फिल्म कला को संपादन और शैलीगत परिवर्तन में पाता है, के विरोध के इर्द-गिर्द संगठित है।

Scope

यह विषय यथार्थवादी और औपचारिक परंपराओं को शामिल करता है जिन्होंने संरचनावादी मोड़ से पहले फिल्म सिद्धांत पर प्रभुत्व जमाया था। मुन्स्टरबर्ग और अर्नहेम से लेकर आइज़ेंस्टीन के मोंटाज सिद्धांत तक की औपचारिकवादी धारा का तर्क है कि फिल्म कला तब बनती है जब वह यांत्रिक पुनरुत्पादन से हट जाती है। बाज़िन और क्राकाउर द्वारा प्रस्तुत यथार्थवादी धारा का मानना है कि सिनेमा का उद्देश्य लंबे शॉट्स, क्षेत्र की गहराई और न्यूनतम हस्तक्षेप के माध्यम से भौतिक वास्तविकता को प्रकट करना और उसे पुनर्जीवित करना है।

Core questions

• क्या फिल्म का कलात्मक मूल्य यथार्थवाद से आता है या औपचारिक परिवर्तन से?
• सिनेमाई अभिव्यक्ति में मोंटाज का अर्थ और कार्य क्या है?
• फिल्म का फोटोग्राफिक आधार वास्तविकता के साथ उसके संबंध को कैसे आकार देता है?
• प्रारंभिक सिद्धांतकारों ने सिनेमा के माध्यम-विशिष्ट गुणों को क्या माना?

Key theories

मोंटाज सिद्धांत

आइज़ेंस्टीन का दावा है कि संपादन में शॉट्स के टकराव से अर्थ और भावनात्मक शक्ति उत्पन्न होती है, ताकि छवियों का संयोजन ऐसी अवधारणाएँ बनाता है जो अकेले किसी भी शॉट में मौजूद नहीं होती हैं।

सिनेमाई यथार्थवाद

बाज़िन और क्राकाउर का विचार है कि फोटोग्राफिक छवि का वास्तविकता से एक सत्तामीमांसीय संबंध होता है, ताकि लंबे शॉट्स और गहरे फोकस जैसी तकनीकें भौतिक दुनिया की अस्पष्टता और घनत्व को बनाए रखती हैं।

History

शास्त्रीय सिद्धांत 1910 और 1920 के दशक में मुन्स्टरबर्ग के फोटोप्ले के मनोविज्ञान और अर्नहेम के मूक फिल्म के औपचारिकवादी बचाव के साथ शुरू हुआ, साथ ही सोवियत मोंटाज सिद्धांतकार आइज़ेंस्टीन, पुडोवकिन और कुलेशोव भी थे। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, बाज़िन ने इस क्षेत्र को यथार्थवाद की ओर उन्मुख किया, जिसमें गहरे फोकस और लंबे शॉट्स का समर्थन किया गया, और क्राकाउर ने इसे भौतिक वास्तविकता के एक मुक्तिदायक सिद्धांत में विस्तारित किया। डडली एंड्रयू के 1976 के संश्लेषण ने इन स्थितियों को 'प्रमुख फिल्म सिद्धांतों' के रूप में प्रतिष्ठित किया, ठीक उसी समय जब सांकेतिकी उन्हें विस्थापित कर रही थी।

Debates

मोंटाज बनाम मीज़-एन-सीन

औपचारिकवादियों का मानना था कि संपादन फिल्म कला का सार है, जबकि बाज़िनियन यथार्थवादियों ने तर्क दिया कि कटिंग वास्तविकता को खंडित करती है और निरंतर शॉट के भीतर गहराई में मंचन दुनिया की समग्रता का बेहतर सम्मान करता है।

Key figures

• André Bazin
• Sergei Eisenstein
• Rudolf Arnheim
• Siegfried Kracauer
• Hugo Münsterberg

Seminal works

• bazin1967
• eisenstein1949
• kracauer1960

Frequently asked questions

कुलेशोव प्रभाव क्या है?

यह सोवियत मोंटाज सिद्धांत से जुड़ा प्रदर्शन है कि दर्शक एक ही शॉट को अलग-अलग अगले शॉट्स के साथ juxtapose करने से भावना और अर्थ प्राप्त करते हैं, यह दर्शाता है कि संपादन व्यक्तिगत छवि के बजाय महत्व कैसे उत्पन्न करता है।

बाज़िन को यथार्थवादी क्यों माना जाता है?

बाज़िन ने तर्क दिया कि फोटोग्राफी का अपने विषय से एक अद्वितीय सत्तामीमांसीय संबंध होता है और सिनेमा को मोंटाज के माध्यम से अर्थ थोपने के बजाय गहरे फोकस और लंबे शॉट्स जैसी तकनीकों के माध्यम से वास्तविकता की अस्पष्टता को बनाए रखना चाहिए।