सोवियत मोंटाज और अवंत-गार्द

सोवियत मोंटाज और अंतर-युद्ध अवंत-गार्द में 1920 के दशक के प्रायोगिक फिल्म आंदोलन शामिल हैं, विशेष रूप से सोवियत सिद्धांतकार जिन्होंने संपादन को सिनेमाई अर्थ का इंजन बनाया और यूरोपीय आंदोलन जिन्होंने फिल्म को अमूर्तता और आघात की ओर धकेला।

Definition

1920 के दशक की प्रायोगिक फिल्म निर्माण का एक समूह, जो सोवियत मोंटाज स्कूल के अभिव्यंजक संपादन के सिद्धांत पर केंद्रित था और यूरोपीय सिनेमाई अवंत-गार्द तक फैला हुआ था जिसने पारंपरिक कहानी कहने के तरीकों को तोड़ा।

Scope

यह विषय सोवियत मोंटाज स्कूल, आइज़ेंस्टीन, पुडोवकिन, वर्टोव और कुलेशोव, और द्वंद्वात्मक टकराव के रूप में संपादन के उनके सिद्धांत और अभ्यास को शामिल करता है, साथ ही व्यापक 1920 के दशक के अवंत-गार्द: फ्रेंच इंप्रेशनिज़्म और सर्रेलिज़्म, जर्मन एक्सप्रेशनिज़्म, और अमूर्त या 'शुद्ध' सिनेमा। यह बताता है कि इन आंदोलनों ने फिल्म को राजनीतिक आंदोलन, अवधारणात्मक प्रयोग और वाणिज्यिक कथा मानदंडों के बाहर सौंदर्य नवाचार के एक उपकरण के रूप में कैसे माना।

Core questions

• सोवियत सिद्धांतकारों ने फिल्म के अर्थ के आधार के रूप में मोंटाज की कल्पना कैसे की?
• राजनीतिक क्रांति ने सोवियत सिनेमा के उद्देश्यों को कैसे आकार दिया?
• फ्रेंच, जर्मन और अमूर्त अवंत-गार्द में क्या अंतर था?
• अवंत-गार्द प्रयोग कथा सिनेमा से कैसे संबंधित था और उसके खिलाफ कैसे प्रतिक्रिया करता था?

Key theories

द्वंद्वात्मक मोंटाज

आइज़ेंस्टीन का सिद्धांत है कि विरोधी शॉट्स का टकराव नया अर्थ और भावनात्मक तीव्रता उत्पन्न करता है, जो द्वंद्वात्मक संघर्ष पर सिनेमाई रूप का मॉडल तैयार करता है।

किनो-आई

वर्टोव का एक वृत्तचित्र 'फिल्म-आई' के लिए कार्यक्रम जो वास्तविक जीवन के मोंटाज के माध्यम से, मानव आंख की तुलना में दुनिया को अधिक सच्चाई से देखता है और क्रांतिकारी चेतना की सेवा करता है।

History

1917 की क्रांति के बाद, सोवियत फिल्म निर्माताओं और सिद्धांतकारों ने स्टेट फिल्म स्कूल में मोंटाज को एक क्रांतिकारी सौंदर्य के रूप में विकसित किया, जिसका उदाहरण आइज़ेंस्टीन की बैटलशिप पोटेमकिन (1925) और वर्टोव की मैन विद ए मूवी कैमरा (1929) हैं। इसके समानांतर, 1920 के दशक के यूरोप में जर्मन एक्सप्रेशनिस्ट हॉरर फिल्म, फ्रेंच इंप्रेशनिस्ट और सर्रेलिस्ट प्रयोग, और अमूर्त सिनेमा का निर्माण हुआ। समाजवादी यथार्थवाद की ओर राज्य के दबाव और ध्वनि के आगमन ने 1930 के दशक की शुरुआत तक मोंटाज प्रयोगों को काफी हद तक कम कर दिया, हालांकि फिल्म सिद्धांत पर इसका प्रभाव बना रहा।

Debates

मोंटाज बनाम यथार्थवाद

सोवियतों का रचनात्मक, संपादन-आधारित सौंदर्यशास्त्र बाद के यथार्थवादी सिद्धांत के साथ तनाव में था, जिसने आरोप लगाया कि मोंटाज दर्शक को हेरफेर करता है और रिकॉर्ड की गई वास्तविकता की अखंडता को खंडित करता है।

Key figures

• Sergei Eisenstein
• Dziga Vertov
• Lev Kuleshov
• Vsevolod Pudovkin

Seminal works

• eisenstein1949
• bordwell1993
• michelson1984

Frequently asked questions

सोवियत अर्थ में मोंटाज क्या है?

सरल संपादन से परे, सोवियत सिद्धांतकारों के लिए मोंटाज वह सिद्धांत था कि अर्थ शॉट्स के संयोजन और टकराव से उत्पन्न होता है, ताकि कटिंग सिनेमा की प्राथमिक रचनात्मक और वैचारिक शक्ति बन जाए।

प्रमुख सोवियत मोंटाज फिल्म निर्माता कौन थे?

केंद्रीय व्यक्ति सर्गेई आइज़ेंस्टीन, डिज़िगा वर्टोव, लेव कुलेशोव और वेसेवोलोड पुडोवकिन थे, जिनमें से प्रत्येक ने 1920 के दशक में संपादन के विशिष्ट सिद्धांतों और प्रथाओं को विकसित किया।