Cinémas du monde et nationaux
Les cinémas du monde et nationaux étudient le cinéma au-delà d'Hollywood, en examinant les traditions cinématographiques de nations et de régions spécifiques, ainsi que les flux transnationaux qui complexifient de plus en plus l'idée même de cinéma national.
Definition
L'étude comparative et régionale des cultures cinématographiques à travers le monde, englobant les traditions cinématographiques nationales et les processus transnationaux qui traversent et complexifient les frontières nationales.
Scope
Ce domaine couvre la diversité mondiale des cultures cinématographiques. Il examine le concept de cinéma national et ses limites, les grandes traditions régionales, y compris les cinémas d'Asie, d'Afrique, d'Amérique latine, du Moyen-Orient et d'Europe, ainsi que les mouvements postcoloniaux et du Tiers Cinéma qui ont contesté la domination occidentale. Il aborde également la production cinématographique transnationale et diasporique, les coproductions, les festivals et la circulation mondiale qui remodèle la manière dont les cinémas sont créés et compris.
Sub-topics
Core questions
- Que signifie le « cinéma national » et quelle est l'utilité de ce concept ?
- Comment les grandes traditions cinématographiques régionales et nationales se sont-elles développées ?
- Comment les mouvements postcoloniaux et du Tiers Cinéma ont-ils contesté le cinéma occidental ?
- Comment les flux transnationaux, les festivals et les diasporas remodèlent-ils les cultures cinématographiques ?
Key theories
- Le cinéma national comme construction
- La perspective critique, examinée par Hayward et d'autres, selon laquelle le cinéma national n'est pas une essence naturelle mais une catégorie construite, définie de manière relationnelle, souvent en opposition à Hollywood et à travers des questions de langue, d'industrie et d'identité.
- Le cinéma transnational
- Le cadre théorique développé par Ezra et Rowden qui met en évidence les flux mondiaux de financement, de talents et de publics, soutenant que le cinéma contemporain dépasse les cadres nationaux.
History
Le cinéma a été international dès ses origines, mais l'étude académique du « cinéma mondial » a longtemps été centrée sur le cinéma d'art européen et a traité les autres traditions comme marginales. À partir des années 1970, l'essor de la critique postcoloniale, des manifestes du Tiers Cinéma, puis des théories transnationales et de la mondialisation, a élargi le champ. La critique de l'eurocentrisme par Shohat et Stam et le développement des études sur les festivals et les aires culturelles ont établi une approche plus véritablement mondiale et comparative de la recherche cinématographique.
Debates
- Cadres nationaux versus transnationaux
- Les chercheurs débattent de la question de savoir si la nation demeure une unité pertinente pour l'étude du cinéma ou si les flux transnationaux de capitaux, de main-d'œuvre et de réception ont rendu le cadre national inadéquat.
Key figures
- Geoffrey Nowell-Smith
- Susan Hayward
- Ella Shohat
- Robert Stam
Related topics
Seminal works
- nowellsmith1996
- ezrarowden2006
- shohatstam1994
Frequently asked questions
- Qu'est-ce que le « cinéma mondial » ?
- Le cinéma mondial désigne généralement les films et les cultures cinématographiques du monde entier, souvent utilisé pour englober les cinémas en dehors de la production hollywoodienne dominante, bien que le terme soit débattu pour son implication à considérer le cinéma occidental comme la norme.
- Pourquoi le concept de cinéma national est-il contesté ?
- Parce que les films sont de plus en plus réalisés grâce à des coproductions internationales, des talents diasporiques, et des financements et publics mondiaux, les chercheurs se demandent si une seule nation peut définir un cinéma, privilégiant les cadres transnationaux en complément des cadres nationaux.