Cinéma postcolonial et tiers cinéma
Le cinéma postcolonial et le tiers cinéma désignent les traditions cinématographiques militantes et critiques du Sud global et du monde en décolonisation, qui se sont opposées à la fois à Hollywood et au cinéma d'art européen au service de la libération.
Definition
Les traditions cinématographiques anticoloniales, révolutionnaires et postcoloniales qui cherchaient à s'opposer au cinéma dominant d'Hollywood (« Premier ») et au cinéma d'auteur européen (« Deuxième ») au nom de la libération politique et d'une représentation décolonisée.
Scope
Ce sujet couvre les mouvements cinématographiques politiques issus des luttes anticoloniales et révolutionnaires, en particulier le tiers cinéma latino-américain théorisé dans les années 1960. Il examine ses manifestes et l'esthétique du cinéma imparfait et militant, les cinémas de l'Afrique et de l'Asie en décolonisation, ainsi que la critique postcoloniale plus large de la manière dont le cinéma a représenté les peuples colonisés, et les débats sur l'héritage du mouvement.
Core questions
- Que préconisaient les manifestes du tiers cinéma, sur les plans esthétique et politique ?
- Comment les cinémas en décolonisation se sont-ils représentés face aux images coloniales ?
- Comment la critique postcoloniale analyse-t-elle l'eurocentrisme cinématographique ?
- Quel est l'héritage du tiers cinéma pour le cinéma politique contemporain ?
Key theories
- Les trois cinémas
- La distinction de Solanas et Getino entre le Premier Cinéma (film commercial hollywoodien), le Deuxième Cinéma (film d'art d'auteur) et un Tiers Cinéma révolutionnaire au service de la libération anti-impérialiste.
- L'eurocentrisme impensé
- La critique postcoloniale de Shohat et Stam sur la manière dont le cinéma et les médias dominants naturalisent une perspective eurocentrique, et leur appel à provincialiser et à pluraliser l'histoire du cinéma.
History
Le tiers cinéma s'est cristallisé en Amérique latine à la fin des années 1960 avec le manifeste argentin « Vers un tiers cinéma » et le Cinema Novo de Glauber Rocha, parallèlement au cinéma révolutionnaire cubain et africain, notamment l'œuvre d'Ousmane Sembène. Les années 1980 et 1990 ont appliqué la théorie postcoloniale au cinéma, avec la critique de l'eurocentrisme par Shohat et Stam, tandis que des chercheurs ultérieurs ont réévalué la pertinence du tiers cinéma dans le contexte de la mondialisation.
Debates
- Pertinence du tiers cinéma aujourd'hui
- Les critiques débattent si le modèle militant et oppositionnel du tiers cinéma conserve sa force dans un paysage médiatique mondialisé et axé sur le marché, ou s'il doit être repensé en profondeur pour les conditions contemporaines.
Key figures
- Fernando Solanas
- Octavio Getino
- Ella Shohat
- Robert Stam
Related topics
Seminal works
- solanasgetino1969
- shohatstam1994
- wayne2001
Frequently asked questions
- Qu'est-ce que le tiers cinéma ?
- Le tiers cinéma est un mouvement cinématographique révolutionnaire, théorisé en Amérique latine dans les années 1960, qui s'est opposé à la fois au cinéma commercial hollywoodien et au cinéma d'art individualiste, utilisant le film comme un outil de lutte anticoloniale et politique.
- Quel est son lien avec les études cinématographiques postcoloniales ?
- Le tiers cinéma est un précurseur clé des études cinématographiques postcoloniales, qui analysent plus largement la manière dont le cinéma a représenté les peuples colonisés et cherchent à décentrer les présupposés eurocentriques de l'histoire du cinéma dominante.