Cinéma national et film transnational

Ce sujet examine le concept contesté de cinéma national, les liens entre les films et les nations à travers l'industrie, la langue et l'identité, ainsi que les cadres transnationaux qui supplantent de plus en plus le cadre national.

Definition

L'étude de la relation entre le cinéma, la nation et l'identité, ainsi que les processus transnationaux de financement, de mobilité et de circulation qui traversent les frontières nationales.

Scope

Ce sujet couvre le débat théorique sur ce qui constitue un cinéma national, les critères de production, de financement, de langue, de thème et de réception, ainsi que les limites de la définition d'un cinéma par nation. Il aborde ensuite le cinéma transnational : les coproductions, la cinématographie diasporique et exilique, les circuits de festivals et les flux mondiaux de talents et de capitaux, en examinant comment ceux-ci compliquent ou remplacent les catégories nationales.

Core questions

• Selon quels critères un cinéma peut-il être qualifié de « national » ?
• Comment le cinéma national fonctionne-t-il comme politique culturelle et discours identitaire ?
• Quelles formes de cinématographie dépassent le cadre national ?
• Comment les festivals, les coproductions et les diasporas remodèlent-ils les cultures cinématographiques ?

Key theories

Le concept de cinéma national

L'argument influent de Higson selon lequel le cinéma national est défini de manière relationnelle et par la consommation autant que par la production, souvent construit en opposition à Hollywood et lié aux questions d'identité.

Le cinéma transnational

Le cadre d'Ezra et Rowden soulignant la circulation mondiale des films, des financements et du personnel, ainsi que la cinématographie diasporique et exilique qui remet en question la nation comme unité d'analyse.

History

Le cinéma national est apparu à la fois comme une préoccupation politique, protégeant les industries nationales contre Hollywood, et comme une catégorie critique dans les années 1980, l'essai de Higson de 1989 constituant une intervention clé. La mondialisation, les traités de coproduction et la cinématographie diasporique ont provoqué un tournant transnational dans les années 1990 et 2000, illustré par le « cinéma accentué » de Naficy et le recueil d'Ezra et Rowden, recadrant l'étude cinématographique autour de la mobilité et de l'échange.

Debates

Utilité du cadre national

Certains chercheurs conservent le cinéma national comme une catégorie analytique et politique pertinente, tandis que d'autres soutiennent que la production et la réception transnationales ont rendu la nation un cadre inadéquat, voire trompeur.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Pourquoi définir un cinéma par nation ?

Le cadrage national soutient la politique culturelle et le financement, aide à décrire les conditions industrielles et linguistiques partagées, et articule l'identité collective, même si les critiques notent qu'aucun critère unique ne délimite clairement un cinéma national.

Qu'est-ce que le « cinéma accentué » ?

Terme inventé par Hamid Naficy, il décrit les films de cinéastes exiliques et diasporiques dont la perspective déplacée marque leur œuvre, un exemple de cinéma transnational qui dépasse les catégories nationales.