极简主义雕塑

极简主义将雕塑简化为工业材料的朴素几何单元，拒绝构图、幻觉和个人风格。作品成为一个字面意义上的物体，其意义源于它在房间中的存在以及观众与它的相遇。

Definition

20世纪60年代的一种倾向，雕塑被简化为简单的、通常重复的工业材料几何单元，它将自身呈现为观众空间中的一个字面意义上的物体，而非一个构图化的图像。

Scope

涵盖20世纪60年代的极简主义雕塑：'特定物'、重复使用工业单元、拒绝内部构图和隐喻，以及将意义转移到观众在真实空间中的身体体验。将极简主义视为现代抽象的终点；其向场域和装置的延伸将在下一部分处理。

Core questions

• 唐纳德·贾德（Donald Judd）所说的“特定物”是什么意思？
• 为什么极简主义者拒绝内部构图、幻觉和艺术家的触感？
• 极简主义作品如何将意义转移到观众的身体存在上？
• 弗里德（Fried）指责的“剧场性”症结何在？

Key concepts

• 特定物
• 字面性
• 序列性和重复性
• 工业制造
• 空间中的观众
• 物性

Key theories

特定物

贾德主张作品既非绘画也非传统雕塑，而是一个单一的、完整的“特定物”，由真实材料在真实空间中构成，没有幻觉和关系性构图。

物性与剧场性

弗里德批评极简主义产生的是字面意义上的物体，其效果取决于观者和观看情境，他将这种“剧场性”条件与自足的现代主义艺术对立起来。

History

极简主义于20世纪60年代初在纽约兴起，艺术家包括贾德（Judd）、莫里斯（Morris）、安德烈（Andre）和弗拉文（Flavin），他们用工业材料制作朴素的几何单元。贾德1965年的文章《特定物》（Specific Objects）为新作品定下了框架，巴特科克（Battcock）1968年的文集汇集了当时的争论，弗里德（Fried）1967年的《艺术与物性》（Art and Objecthood）提出了最有影响力的批判，为多年的争论奠定了基础。

Debates

字面意义上的物体与剧场性情境

极简主义对字面意义上的物体的简化是否净化了艺术中的幻觉和构图，或者，正如弗里德所指责的，它是否使作品依赖于观者的存在并沦为纯粹的剧场。

Key figures

• Donald Judd
• Michael Fried
• Gregory Battcock

Seminal works

• judd1965
• fried1967
• battcock1968

Frequently asked questions

什么是“特定物”？

在唐纳德·贾德（Donald Judd）1965年的文章中，“特定物”是一种既非绘画也非传统雕塑的作品，而是一个由真实材料在真实空间中构成的单一、统一的三维物体，避免了幻觉和内部部件的排列。

为什么极简主义者使用工业材料和重复？

通过使用工业制造的单元和简单的重复，极简主义者消除了艺术家手作的痕迹和任何构图、幻觉形式的感觉，从而使注意力集中在物体赤裸的物理存在以及观众与它的相遇上。