ละครสมัยใหม่และกลุ่มอาว็อง-การ์ด

ละครสมัยใหม่และกลุ่มอาว็อง-การ์ดครอบคลุมตั้งแต่การเกิดขึ้นของสัจนิยมและธรรมชาตินิยมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ไปจนถึงการทดลองที่รุนแรงของสมัยใหม่นิยม ตั้งแต่ยุคของอิปเซนและเชคอฟ ไปจนถึงสัญลักษณ์นิยม, การแสดงออกนิยม, ละครมหากาพย์แบบเบรชต์, และละครแห่งความไร้สาระ

Definition

การศึกษาการเปลี่ยนแปลงของละครสมัยใหม่ผ่านสัจนิยม, ธรรมชาตินิยม, และการเคลื่อนไหวอาว็อง-การ์ดที่ต่อเนื่องกันในศตวรรษที่ 20

Scope

หัวข้อนี้จะสำรวจการเปลี่ยนแปลงของละครตะวันตกตั้งแต่ประมาณปี 1880 ถึงกลางศตวรรษที่ 20: การปฏิวัติธรรมชาตินิยมของอิปเซน, สตรินด์เบิร์ก, และเชคอฟ; การปฏิวัติการกำกับการแสดงและการเกิดขึ้นของโรงละครอิสระและโรงละครศิลปะ; และกลุ่มอาว็อง-การ์ดที่ตามมา — สัญลักษณ์นิยม, อนาคตนิยม, การแสดงออกนิยม, เหนือจริงนิยม, ละครมหากาพย์ของเบรชต์, ละครแห่งความโหดร้ายของอาร์โตด์, และความไร้สาระของเบคเคตต์และอิโอเนสโก โดยพิจารณาการเคลื่อนไหวเหล่านี้ทั้งในฐานะนวัตกรรมด้านบทละครและการแสดง

Core questions

• ธรรมชาตินิยมและสัจนิยมเปลี่ยนแปลงการเขียนบทละครและการจัดฉากอย่างไร?
• การเคลื่อนไหวอาว็อง-การ์ดปฏิเสธสิ่งใดและเสนอสิ่งใดมาแทนที่?
• ละครมหากาพย์ของเบรชต์นิยามความสัมพันธ์ระหว่างนักแสดงกับผู้ชมใหม่ได้อย่างไร?
• ละครแนวไร้สาระแสดงออกถึงอะไรเกี่ยวกับภาษาและความหมาย?

Key concepts

• ธรรมชาตินิยม
• การแสดงออกนิยม
• ละครมหากาพย์
• ผลกระทบของการแปลกแยก
• ละครแห่งความโหดร้าย
• ละครแห่งความไร้สาระ

Key theories

ละครมหากาพย์และผลกระทบของการแปลกแยก

แนวคิดของแบร์ทอลท์ เบรชต์สำหรับละครที่ขัดขวางการระบุตัวตนทางอารมณ์ผ่าน Verfremdungseffekt ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการสะท้อนเชิงวิพากษ์ต่อสภาพสังคม แทนที่จะเป็นความเห็นอกเห็นใจแบบเฉื่อยชา

ละครแห่งความไร้สาระ

การจัดกลุ่มของมาร์ติน เอสลิน สำหรับนักเขียนบทละครหลังสงคราม เช่น เบคเคตต์และอิโอเนสโก ซึ่งบทละครของพวกเขาแสดงถึงความไร้ความหมายที่รับรู้ได้ของสภาพมนุษย์ผ่านภาษาและรูปแบบที่แตกแยก

History

ธรรมชาตินิยมและสัจนิยมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งนำโดยอิปเซน, สตรินด์เบิร์ก, และเชคอฟ รวมถึงโรงละครศิลปะและโรงละครอิสระใหม่ ๆ ได้แยกตัวออกจากละครประโลมโลกและละครที่สร้างอย่างประณีต; ต้นศตวรรษที่ 20 ได้นำมาซึ่งชุดของการเคลื่อนไหวอาว็อง-การ์ด — สัญลักษณ์นิยม, การแสดงออกนิยม, อนาคตนิยม, และเหนือจริงนิยม — ตามมาด้วยละครมหากาพย์ที่มีส่วนร่วมทางการเมืองของเบรชต์, ละครแห่งความโหดร้ายที่มีวิสัยทัศน์ของอาร์โตด์, และความไร้สาระหลังสงครามที่ตั้งคำถามถึงภาษาและความหมายในตัวมันเอง

Debates

การมีส่วนร่วมเทียบกับความเป็นอิสระในกลุ่มอาว็อง-การ์ด

นักวิจารณ์ถกเถียงกันว่ากลุ่มอาว็อง-การ์ดทางละครมีเป้าหมายหลักในการเปลี่ยนแปลงทางการเมือง เช่นในกรณีของเบรชต์ หรือมุ่งเน้นไปที่การทดลองทางสุนทรียะและการรับรู้ที่เป็นอิสระซึ่งเน้นโดยการเคลื่อนไหวอื่น ๆ

Key figures

• Henrik Ibsen
• Anton Chekhov
• Bertolt Brecht
• Antonin Artaud
• Samuel Beckett
• Martin Esslin

Seminal works

• innes1993
• esslin1961
• willett1964

Frequently asked questions

ผลกระทบของการแปลกแยกของเบรชต์คืออะไร?

Verfremdungseffekt หรือผลกระทบของการแปลกแยก คือชุดเทคนิคของเบรชต์ เช่น การจัดฉากที่มองเห็นได้, เพลง, และการพูดโดยตรง ซึ่งออกแบบมาเพื่อให้ผู้ชมตระหนักรู้เชิงวิพากษ์มากกว่าที่จะจมดิ่งทางอารมณ์ เพื่อให้พวกเขาได้ไตร่ตรองถึงความหมายทางสังคมของการกระทำ

คำว่า 'ละครแห่งความไร้สาระ' หมายถึงอะไร?

เป็นคำที่มาร์ติน เอสลิน ใช้เรียกบทละครหลังสงครามโดยนักเขียนเช่น เบคเคตต์และอิโอเนสโก ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความไร้ความหมายที่ชัดเจนของการดำรงอยู่ผ่านสถานการณ์ที่ไม่สมเหตุสมผล, บทสนทนาที่ซ้ำซาก, และการล่มสลายของโครงเรื่องแบบเดิม