Tipos e Exemplares na Arte

Muitas obras de arte, como romances e gravuras, existem em múltiplas cópias, o que leva à visão de que a obra é um tipo abstrato e as cópias são seus exemplares concretos.

Definition

Na análise tipo/exemplar, uma obra de arte múltipla é um tipo abstrato, e suas cópias físicas ou instâncias são exemplares desse tipo; a obra possui suas propriedades como um tipo, enquanto os exemplares podem ter características adicionais, irrelevantes para a obra.

Scope

Este tópico aborda a aplicação da distinção tipo/exemplar à arte: o contraste entre obras singulares (uma pintura, uma escultura) e obras múltiplas (um romance, uma gravura, um filme), a análise de obras múltiplas como tipos instanciados por exemplares, a distinção autográfica/alográfica de Goodman, e ontologias rivais, como a identificação de obras com classes, tipos ou artefatos abstratos. Não abrange a ontologia especial da performance musical, tratada em um tópico relacionado, exceto como ilustração.

Core questions

• Por que algumas obras de arte são singulares e outras múltiplas?
• Uma obra múltipla é um tipo abstrato, uma classe ou um gênero?
• Como as propriedades de uma obra como tipo se relacionam com as propriedades de seus exemplares?
• A análise tipo/exemplar abrange todas as artes múltiplas?

Key theories

Obras como tipos

Wollheim analisa obras de arte múltiplas como tipos cujos exemplares são as cópias físicas ou performances, sustentando que a obra é apreciada como um tipo, enquanto as características peculiares a um exemplar não são características da obra.

Obras autográficas e alográficas

A distinção de Goodman explica por que algumas artes admitem instâncias múltiplas genuínas fixadas por notação (alográficas), enquanto outras estão ligadas a uma criação particular, de modo que as cópias são falsificações (autográficas).

History

A terminologia tipo/exemplar, devida a C. S. Peirce, foi aplicada à arte por Wollheim em Art and Its Objects para explicar como uma única obra pode ter muitas instâncias. A distinção paralela autográfica/alográfica de Goodman ligou a multiplicidade à identidade notacional. Filósofos posteriores debateram se os tipos são eternos e descobertos ou artefatos abstratos criados, e se classes, tipos ou entidades continuantes modelam melhor as obras múltiplas.

Debates

Tipos como eternos vs. criados

Se o tipo que é um romance ou uma gravura existe atemporalmente e é meramente selecionado pelo artista, ou é criado pelo ato do artista, é paralelo à disputa mais ampla sobre a capacidade de criação de obras de arte abstratas.

Tipo/exemplar vs. ontologias rivais

A questão de saber se as obras múltiplas são melhor tratadas como tipos, como classes de exemplares ou como gêneros é contestada, uma vez que cada modelo se ajusta a algumas intuições sobre identidade e autenticidade melhor do que outros.

Key figures

• Richard Wollheim
• Nelson Goodman
• Amie Thomasson
• Gregory Currie

Seminal works

• wollheim1968
• goodman1968

Frequently asked questions

Se há muitas cópias de um romance, qual delas é o romance?

Na visão tipo/exemplar, nenhuma delas é: o romance é um tipo abstrato, e cada cópia impressa é um exemplar dele, então lemos a obra lendo um exemplar, mas a obra em si não é idêntica a nenhuma cópia única.

Por que uma cópia de uma pintura é uma falsificação, mas uma cópia de uma gravura não é?

A distinção autográfica/alográfica de Goodman explica isso: a pintura é autográfica, então a obra está ligada a uma criação particular e as cópias são falsificações, enquanto a gravura e a literatura são alográficas, então qualquer instância produzida corretamente é autêntica.