新しい美術史

「新しい美術史」とは、1970年代以降にマルクス主義、フェミニズム、記号論、精神分析、ポストコロニアル批評を美術史学にもたらし、その伝統的な対象と前提に異議を唱えた、理論主導の転換を指します。

Definition

新しい美術史とは、1970年代以降、美術史学を鑑定学や形式主義から、権力、アイデンティティ、表象の分析へと方向転換させた、フェミニスト、マルクス主義、記号論的、精神分析的、ポストコロニアルといった批判的で理論に基づいたアプローチの総体です。

Scope

このトピックでは、1970年代から1980年代にかけて美術史学を再構築した批判的アプローチ群、すなわちフェミニスト美術史、記号論的およびポスト構造主義的分析、精神分析的およびイデオロギー的批判、そしてポストコロニアルな視点について扱います。これらのアプローチが、カノン、自律的な傑作という概念、そして客観性に対する学問分野の主張にどのように異議を唱えたか、また、より広範な視覚文化の分野とどのように関連しているかを探ります。

Core questions

• 批判理論は美術史が問いかける問いをどのように変容させたのか？
• フェミニストおよびポストコロニアルな批判は、カノンと学問分野の歴史をどのように書き換えるのか？
• 記号論と精神分析は、イメージの分析をどのように再構築するのか？
• 美術史が他分野の理論を取り入れることで、何が得られ、何が失われるのか？

Key theories

美術史におけるフェミニストの介入

グリゼルダ・ポロックは、フェミニズムは単に美術史に女性を加えるだけでなく、視覚、イデオロギー、表象の分析を通じて、そのカノン、芸術家の概念、そして性差の生産における共犯関係といった学問分野の構造的な再考を要求すると主張しました。

批判的転換としての新しい美術史

リースとボルツェッロが編集した綱領的なコレクションは、新しい美術史を、実証主義的な鑑定学や形式主義からの自覚的で政治的に関与した決別と定義し、社会理論と批判的手法を導入して学問分野の基盤を問い直しました。

History

「新しい美術史」という言葉は、リースとボルツェッロが編集した1986年のアンソロジーによって広まり、1970年代から高まっていたフェミニスト、マルクス主義、記号論的、精神分析的な学術研究の波を捉えました。グリゼルダ・ポロックの『ヴィジョンと差異』（1988年）はそのフェミニスト的潮流を代表するものであり、プレツィオージによる後の批判的アンソロジーなどは、これらのアプローチを学問分野の標準的な部分として統合し、視覚文化研究へとつながっていきました。

Debates

理論対美術作品

批評家は、新しい美術史が作品への綿密な注意を、輸入された理論の適用に従属させかねないと非難する一方で、その支持者は、理論が、中立的と見なされる伝統的手法の隠された前提と排除を露呈させると主張しています。

Key figures

• Griselda Pollock
• Norman Bryson
• Donald Preziosi
• Linda Nochlin

Seminal works

• reesborzello1986
• pollock1988

Frequently asked questions

「新しい美術史」とは何ですか？

それは、1970年代以降、フェミニズム、マルクス主義、記号論、精神分析、ポストコロニアル批判を美術史学にもたらし、カノンと学問分野の伝統的な前提に異議を唱えた、理論主導の学問分野の転換です。