サイトスペシフィック・インスタレーション

サイトスペシフィックな作品は、特定の場所のために制作され、その意味を変えたり破壊したりすることなく移動することはできません。リチャード・セラの『傾いた弧』の有名な撤去は、この原則を具体的に示しました。すなわち、作品をその場所から取り除けば、もはやその作品ではない、と作家は主張しました。

Definition

特定の場所のために構想され、その場所に縛られたインスタレーションおよび彫刻であり、その意味が物理的、制度的、または社会的な設定に依存するものです。

Scope

インスタレーションと彫刻におけるサイトスペシフィシティ、すなわち作品と物理的、制度的、社会的な文脈との結びつき、可動性のあるオブジェとの対比、そして「サイト」が固定された場所から言説的・コミュニティベースの関与へと拡大したことについて扱います。サイトスペシフィシティの理論と歴史を扱い、一般的なインスタレーションについては関連トピックで扱います。

Core questions

• 単に場所に置かれた作品ではなく、サイトスペシフィックな作品を構成するものは何でしょうか？
• サイトスペシフィックな作品を移動させると、なぜそれが変化したり破壊されたりするのでしょうか？
• 「サイト」の意味は、物理的な場所から言説的な文脈へとどのように変化したのでしょうか？
• 『傾いた弧』の論争は、サイト、公共性、所有権について何を明らかにしたのでしょうか？

Key concepts

• サイトスペシフィシティ
• 現象学的サイト
• 言説的サイト
• 場所的アイデンティティ
• ディスプレイスメント（移動）
• 制度的文脈

Key theories

現象学的サイトと言説的サイト

クォンは、物理的な場所に縛られた初期の現象学的サイトスペシフィシティから、サイトが制度的、社会的、またはテーマ的な領域であり、作品がそれに対処し、場所間を移動することさえできるという、後期の「言説的」モデルへの移行をたどっています。

場所、パフォーマンス、ドキュメンテーション

ケイは、サイトスペシフィックな作品が場所の特殊性をどのように活性化させるか、そしてそれがしばしばそのドキュメンテーションを通してのみ後から知られることになり、作品が実際にどこに存在するのかという疑問を提起していると分析しています。

History

サイトスペシフィシティは、1960年代後半のミニマリズムとアースワークから生まれ、アーティストが作品を特定の空間や風景に結びつけました。1989年にニューヨークの広場からセラ作の『傾いた弧』が撤去されたことは、そのような作品を移動させることの重要性を劇的に示しました。その後、クォンの1997年のエッセイと2002年の著書は、固定された物理的なサイトから、移動可能で言説的、コミュニティベースのサイトの概念への移行を理論化しました。

Debates

サイトスペシフィックな作品は移動できるのか？

真のサイトスペシフィシティが作品を恒久的に一つの場所に結びつけ、移転がそれを破壊するのか、あるいは言説的モデルが示唆するように、作品がある種のサイトに対処し、そのアイデンティティを失うことなく場所間を移動できるのか、という問題です。

Key figures

• Miwon Kwon
• Nick Kaye

Seminal works

• kwon2002
• kwon1997
• kaye2000

Frequently asked questions

サイトスペシフィックとはどういう意味ですか？

サイトスペシフィックな作品は、特定の場所のために制作され、その意味はその設定に依存するため、作品を変更したり破壊したりすることなく移転することはできません。サイトは中立的な背景としてではなく、不可欠なものとして扱われます。

リチャード・セラの『傾いた弧』はなぜ物議を醸したのですか？

『傾いた弧』は、ニューヨークの特定の広場のために制作された大きな鉄の彫刻でした。1989年に一般からの苦情により撤去された際、セラは、それがその正確なサイトのために構想されたものであるため、それを取り除くことは実質的に作品を破壊することになると主張し、サイトスペシフィシティと公共芸術に関する議論において画期的な事例となりました。