デジタルシネマとニューメディア

デジタルシネマとニューメディアは、写真化学フィルムからデジタルツール、配給、プラットフォームへの移行が、映画の制作、美学、存在論、そしてより広範なメディアエコシステム内での位置をどのように変容させたかを研究します。

Definition

映画のデジタル技術への移行とニューメディアとの関係を研究し、制作、美学、フィルムの写真学的基盤、配給の変化を扱います。

Scope

このトピックは、動画のデジタル変革を扱います。デジタル撮影と映写、コンピューター生成画像とアニメーションとの関係、フィルムの写真的存在論に対するデジタル化の影響、配給、ストリーミング、コンバージェンスの問題を検証します。ニューメディア理論を援用し、インタラクティブ、ネットワーク化、データベース形式の中に映画を位置づけ、「ポストシネマ」時代に突入したかどうかの議論を考察します。

Core questions

• デジタル化は映画の制作方法と上映方法をどのように変えましたか？
• デジタル時代において、映画の写真的存在論はどうなりますか？
• 映画はインタラクティブ、ネットワーク化、データベースメディアとどのように関係していますか？
• 私たちは「ポストシネマ」時代にいるのでしょうか、そしてそれは何を意味するのでしょうか？

Key theories

ニューメディアの原則

数値表現、モジュール性、自動化、可変性、トランスコーディングといった原則を通じてニューメディアを説明するマノビッチの記述。これにより、映画は計算文化の中に再配置されます。

フィルムの仮想的な生命

デジタル撮影におけるフィルムの写真化学的、指標的基盤の喪失が、映画の存在論と体験をどのように変容させるかについてのロドウィックの分析。

リメディエーション

即時性とハイパーメディア性の二つの論理を通じて、ニューメディアが古いメディアを再構築するというボルターとグラシンのテーゼ。これは、デジタルシネマを他の形式の中に位置づけるための枠組みです。

History

デジタルツールは、1980年代から1990年代にかけてコンピューター生成画像とノンリニア編集を通じて映画制作に導入され、2010年代までにはデジタル撮影と映写がセルロイドをほぼ置き換えました。マノビッチの2001年の研究に代表されるニューメディア理論は、これらの変化を計算文化の中に位置づけ、ロドウィックらはフィルムの写真的存在論に対するその影響について議論しました。その後、ストリーミングプラットフォームとコンバージェンスが配給と視聴を再構築し、「ポストシネマ」の言説を促進しました。

Debates

デジタルは私たちが知っていた映画を終わらせるのか？

写真化学的指標の喪失と計算メディアおよびネットワークメディアの台頭が、映画との根本的な断絶を示すのか、それとも別の手段による継続なのかについて、理論家たちは議論しています。

Key figures

• Lev Manovich
• D. N. Rodowick
• Jay David Bolter
• Richard Grusin

Seminal works

• manovich2001
• rodowick2007
• boltergrusin1999

Frequently asked questions

デジタル技術は映画をどのように変えましたか？

デジタルツールは、撮影やコンピューター生成画像から編集、映写、ストリーミング配信に至るまで、映画制作のあらゆる段階を変革し、メディアの写真学的基盤や他のメディアとの境界について疑問を提起しました。

「ポストシネマ」とは何を意味しますか？

ポストシネマとは、デジタル、ネットワーク化された、計算メディアが動画をあまりにも変容させたため、もはや伝統的な写真化学的映画のカテゴリーを通じて理解できないという考えに対する、議論のある用語です。