Types et occurrences en art

De nombreuses œuvres d'art, telles que les romans et les estampes, existent en plusieurs exemplaires, ce qui conduit à considérer l'œuvre comme un type abstrait et les exemplaires comme ses occurrences concrètes.

Definition

Selon l'analyse type/occurrence, une œuvre d'art multiple est un type abstrait, et ses copies physiques ou instances sont des occurrences de ce type ; l'œuvre possède ses propriétés en tant que type, tandis que les occurrences peuvent présenter des caractéristiques supplémentaires, non pertinentes pour l'œuvre.

Scope

Ce sujet aborde l'application de la distinction type/occurrence à l'art : le contraste entre les œuvres singulières (une peinture, une sculpture) et les œuvres multiples (un roman, une gravure, un film), l'analyse des œuvres multiples comme des types instanciés par des occurrences, la distinction autographique/allographique de Goodman, et les ontologies rivales telles que l'identification des œuvres à des classes, des genres ou des artefacts abstraits. Il ne couvre pas l'ontologie spécifique de la performance musicale, traitée dans un sujet connexe, sauf à titre d'illustration.

Core questions

• Pourquoi certaines œuvres d'art sont-elles singulières et d'autres multiples ?
• Une œuvre multiple est-elle un type abstrait, une classe ou un genre ?
• Comment les propriétés d'une œuvre en tant que type se rapportent-elles aux propriétés de ses occurrences ?
• L'analyse type/occurrence englobe-t-elle tous les arts multiples ?

Key theories

Les œuvres comme types

Wollheim analyse les œuvres d'art multiples comme des types dont les occurrences sont les copies physiques ou les performances, soutenant que l'œuvre est appréciée en tant que type, tandis que les caractéristiques propres à une occurrence ne sont pas des caractéristiques de l'œuvre.

Œuvres autographiques et allographiques

La distinction de Goodman explique pourquoi certains arts admettent de véritables instances multiples fixées par la notation (allographiques) tandis que d'autres sont liés à une réalisation particulière, de sorte que les copies sont des contrefaçons (autographiques).

History

La terminologie type/occurrence, due à C. S. Peirce, a été appliquée à l'art par Wollheim dans Art and Its Objects pour expliquer comment une seule œuvre peut avoir de nombreuses instances. La distinction parallèle autographique/allographique de Goodman a lié la multiplicité à l'identité notationnelle. Des philosophes ultérieurs ont débattu si les types sont éternels et découverts ou des artefacts abstraits créés, et si les classes, les genres ou les entités continuantes modélisent mieux les œuvres multiples.

Debates

Types éternels vs. créés

La question de savoir si le type qu'est un roman ou une estampe existe de manière intemporelle et est simplement sélectionné par l'artiste, ou s'il est créé par l'acte de l'artiste, est parallèle au débat plus large sur la créabilité des œuvres d'art abstraites.

Type/occurrence vs. ontologies rivales

La question de savoir si les œuvres multiples sont mieux traitées comme des types, comme des classes d'occurrences ou comme des genres est contestée, car chaque modèle correspond mieux à certaines intuitions sur l'identité et l'authenticité que d'autres.

Key figures

• Richard Wollheim
• Nelson Goodman
• Amie Thomasson
• Gregory Currie

Seminal works

• wollheim1968
• goodman1968

Frequently asked questions

S'il existe de nombreuses copies d'un roman, laquelle est le roman ?

Selon la perspective type/occurrence, aucune d'elles ne l'est : le roman est un type abstrait, et chaque copie imprimée en est une occurrence ; ainsi, nous lisons l'œuvre en lisant une occurrence, mais l'œuvre elle-même n'est identique à aucune copie unique.

Pourquoi une copie d'une peinture est-elle une contrefaçon mais pas une copie d'une estampe ?

La distinction autographique/allographique de Goodman l'explique : la peinture est autographique, de sorte que l'œuvre est liée à une réalisation particulière et les copies sont des contrefaçons, tandis que la gravure et la littérature sont allographiques, de sorte que toute instance correctement produite est authentique.