Sculpture Minimaliste

Le Minimalisme a réduit la sculpture à de simples unités géométriques en matériaux industriels, refusant la composition, l'illusion et la touche personnelle. L'œuvre est devenue un objet littéral dont le sens émanait de sa présence dans l'espace et de la rencontre du spectateur avec elle.

Definition

Une tendance des années 1960 dans laquelle la sculpture est réduite à de simples unités géométriques, souvent répétées, en matériaux industriels, se présentant comme un objet littéral dans l'espace du spectateur plutôt que comme une image composée.

Scope

Couvre la sculpture minimaliste des années 1960 : l'« objet spécifique », l'utilisation d'unités industrielles répétées, le rejet de la composition interne et de la métaphore, et le déplacement du sens vers la rencontre corporelle du spectateur dans l'espace réel. Traite le Minimalisme comme le point culminant de l'abstraction moderne ; son extension dans le site et l'installation est abordée dans la section suivante.

Core questions

• Que signifiait Donald Judd par l'« objet spécifique » ?
• Pourquoi les Minimalistes ont-ils rejeté la composition interne, l'illusion et la touche de l'artiste ?
• Comment l'œuvre Minimaliste déplace-t-elle le sens vers la présence corporelle du spectateur ?
• Qu'est-ce qui était en jeu dans l'accusation de « théâtralité » de Fried ?

Key concepts

• l'objet spécifique
• le littéralisme
• la sérialité et la répétition
• la fabrication industrielle
• le spectateur dans l'espace
• l'objectité

Key theories

L'objet spécifique

Judd a défendu une œuvre qui n'était ni peinture ni sculpture traditionnelle, mais un « objet spécifique » unique et entier, fait de matériaux réels dans un espace réel, libre d'illusion et de composition relationnelle.

L'objectité et la théâtralité

Fried a critiqué le Minimalisme pour avoir produit des objets littéraux dont l'effet dépend du spectateur et de la situation de vision, une condition « théâtrale » qu'il opposait à l'art moderniste autonome.

History

Le Minimalisme a émergé à New York au début des années 1960 avec des artistes tels que Judd, Morris, Andre et Flavin, qui fabriquaient de simples unités géométriques en matériaux industriels. L'essai de Judd de 1965, Specific Objects, a défini le nouveau travail, l'anthologie de Battcock de 1968 a rassemblé le débat, et Art and Objecthood de Fried en 1967 a formulé la critique la plus influente, définissant les termes de l'argumentation pendant des années.

Debates

Objet littéral versus situation théâtrale

Si la réduction du Minimalisme à l'objet littéral a purifié l'art de l'illusion et de la composition, ou si, comme l'a reproché Fried, elle a rendu l'œuvre dépendante de la présence du spectateur et l'a fait glisser vers le simple théâtre.

Key figures

• Donald Judd
• Michael Fried
• Gregory Battcock

Seminal works

• judd1965
• fried1967
• battcock1968

Frequently asked questions

Qu'est-ce qu'un « objet spécifique » ?

Dans l'essai de Donald Judd de 1965, un « objet spécifique » est une œuvre qui n'est ni peinture ni sculpture conventionnelle, mais un objet tridimensionnel unique et unifié, fait de matériaux réels dans un espace réel, évitant l'illusion et l'agencement interne des parties.

Pourquoi les Minimalistes utilisaient-ils des matériaux industriels et la répétition ?

En utilisant des unités industrielles fabriquées et une simple répétition, les Minimalistes ont éliminé toute trace de la main de l'artiste et tout sens de forme composée et illusionniste, de sorte que l'attention se porte sur la présence physique nue de l'objet et la rencontre du spectateur avec celui-ci.