Installation artistique

L'art d'installation transforme la galerie en œuvre : au lieu de regarder un objet sur un mur ou un piédestal, le spectateur pénètre dans un espace aménagé et en fait partie. Le médium est la pièce, les objets qu'elle contient et l'expérience du déplacement.

Definition

Art qui agence des objets, des matériaux, et souvent de la lumière, du son ou des médias au sein d'un espace entier de sorte que l'environnement lui-même, expérimenté par un spectateur y pénétrant, constitue l'œuvre.

Scope

Couvre l'installation en tant que genre : l'activation d'espaces entiers, la centralité de l'expérience corporelle du spectateur, l'utilisation de matériaux mixtes et éphémères, et la relation du genre avec la galerie et le musée. Traite de l'installation en général ; son lien avec des lieux particuliers est abordé dans le sujet spécifique au site.

Core questions

• Qu'est-ce qui distingue l'installation d'une sculpture exposée dans une pièce ?
• Comment l'installation rend-elle la présence corporelle du spectateur centrale à l'œuvre ?
• Comment l'utilisation de médias éphémères et mixtes affecte-t-elle le statut de l'installation ?
• Quelle est la relation de l'installation avec la galerie et l'institution qui l'abrite ?

Key concepts

• le spectateur activé
• l'environnement
• médias mixtes
• l'éphémérité
• le cube blanc
• l'expérience spatiale

Key theories

Le spectateur décentré et incarné

Bishop soutient que l'art d'installation se définit par son adresse à un spectateur incarné qui doit physiquement entrer et se déplacer dans l'espace, décentrant ainsi le point de vue contemplatif unique de l'art traditionnel.

L'installation comme environnement activé

Reiss retrace comment l'installation s'est développée à partir des environnements et des happenings pour devenir une pratique où la présence du spectateur dans un espace aménagé est partie intégrante du sens de l'œuvre.

History

L'installation est née des environnements, des happenings des années 1950 et 1960, et de la préoccupation du Minimalisme pour l'espace réel, devenant un genre reconnu dans les années 1970 et une forme contemporaine dominante par la suite. L'histoire de Reiss en 1999 a retracé son développement, et l'histoire critique de Bishop en 2005 a analysé comment différentes installations construisent le sujet regardant.

Debates

La documentation et l'éphémère

Étant donné que de nombreuses installations sont temporaires et démantelées après l'exposition, le débat porte sur la manière dont ces œuvres sont collectionnées, préservées et connues des publics ultérieurs, et si la documentation peut se substituer à l'expérience originale.

Key figures

• Claire Bishop
• Julie H. Reiss
• Nicolas de Oliveira

Seminal works

• bishop2005
• reiss1999
• deoliveira2003

Frequently asked questions

En quoi l'installation diffère-t-elle de la sculpture ?

Une sculpture est généralement un objet distinct que le spectateur regarde, tandis qu'une installation aménage un espace entier dans lequel le spectateur entre et se déplace ; dans l'installation, l'environnement environnant et l'expérience du spectateur en son sein font partie de l'œuvre elle-même.

Comment les installations temporaires sont-elles préservées ?

De nombreuses installations sont démantelées après leur exposition, elles survivent donc principalement grâce à des photographies, des plans, des instructions et des composants acquis ; les musées collectent de plus en plus ce type de matériel et les directives de l'artiste afin qu'une œuvre puisse être réinstallée, bien que le débat se poursuive sur la question de savoir si cela restitue l'expérience originale.