Tipos y Ejemplares en el Arte

Muchas obras de arte, como novelas e impresiones, existen en múltiples copias, lo que lleva a la consideración de que la obra es un tipo abstracto y las copias sus ejemplares concretos.

Definition

Según el análisis tipo/ejemplar, una obra de arte múltiple es un tipo abstracto, y sus copias físicas o instancias son ejemplares de ese tipo; la obra posee sus propiedades como tipo, mientras que los ejemplares pueden tener características adicionales irrelevantes para la obra.

Scope

Este tema abarca la aplicación de la distinción tipo/ejemplar al arte: el contraste entre obras singulares (una pintura, una escultura) y obras múltiples (una novela, un grabado, una película), el análisis de obras múltiples como tipos ejemplificados por ejemplares, la distinción autográfica/alográfica de Goodman, y ontologías rivales como la identificación de obras con clases, tipos o artefactos abstractos. No cubre la ontología especial de la interpretación musical, tratada en un tema relacionado, excepto como ilustración.

Core questions

• ¿Por qué algunas obras de arte son singulares y otras múltiples?
• ¿Es una obra múltiple un tipo abstracto, una clase o una especie?
• ¿Cómo se relacionan las propiedades de una obra como tipo con las propiedades de sus ejemplares?
• ¿El análisis tipo/ejemplar abarca todas las artes múltiples?

Key theories

Las obras como tipos

Wollheim analiza las obras de arte múltiples como tipos cuyos ejemplares son las copias físicas o las interpretaciones, sosteniendo que la obra se aprecia como un tipo, mientras que las características peculiares de un ejemplar no son características de la obra.

Obras autográficas y alográficas

La distinción de Goodman explica por qué algunas artes admiten instancias múltiples genuinas fijadas por notación (alográficas), mientras que otras están ligadas a una creación particular, de modo que las copias son falsificaciones (autográficas).

History

La terminología tipo/ejemplar, atribuida a C. S. Peirce, fue aplicada al arte por Wollheim en "Art and Its Objects" para explicar cómo una única obra puede tener muchas instancias. La distinción paralela autográfica/alográfica de Goodman vinculó la multiplicidad con la identidad notacional. Filósofos posteriores debatieron si los tipos son eternos y descubiertos o si son artefactos abstractos creados, y si las clases, los tipos o las entidades continuas modelan mejor las obras múltiples.

Debates

Tipos como eternos vs. creados

Si el tipo que es una novela o una impresión existe atemporalmente y es meramente seleccionado por el artista, o si es creado por el acto del artista, es un paralelo de la disputa más amplia sobre la capacidad de creación de obras de arte abstractas.

Tipo/ejemplar vs. ontologías rivales

Se discute si las obras múltiples se tratan mejor como tipos, como clases de ejemplares o como especies, ya que cada modelo se ajusta mejor a algunas intuiciones sobre la identidad y la autenticidad que a otras.

Key figures

• Richard Wollheim
• Nelson Goodman
• Amie Thomasson
• Gregory Currie

Seminal works

• wollheim1968
• goodman1968

Frequently asked questions

Si hay muchas copias de una novela, ¿cuál es la novela?

Desde la perspectiva tipo/ejemplar, ninguna de ellas lo es: la novela es un tipo abstracto, y cada copia impresa es un ejemplar de ella, por lo que leemos la obra al leer un ejemplar, pero la obra en sí no es idéntica a ninguna copia individual.

¿Por qué una copia de una pintura es una falsificación, pero una copia de un grabado no lo es?

La distinción autográfica/alográfica de Goodman lo explica: la pintura es autográfica, por lo que la obra está ligada a una creación particular y las copias son falsificaciones, mientras que el grabado y la literatura son alográficos, por lo que cualquier instancia producida correctamente es auténtica.