التكييف والتداخل الوسائطي
تنتقل القصص بين الوسائط — فتصبح الرواية فيلمًا، والمسرحية أوبرا، والقصيدة لعبة. يدرس التكييف والتداخل الوسائطي هذه الانتقالات، مما ينقل الأدب المقارن إلى ما هو أبعد من مراقبة الدقة نحو فهم أغنى لكيفية إعادة صياغة الأعمال عبر الوسائط.
Definition
الدراسة المقارنة لكيفية انتقال الأعمال وتفاعلها عبر الوسائط — من خلال التكييف، والإشارة الوسائطية البينية، وإعادة الوساطة — وللنظريات التي تفسر هذه العلاقات عبر الوسائط.
Scope
يغطي نظرية التكييف والتداخل الوسائطي: نظرية هاتشون العامة للتكييف كفعل إبداعي من التكرار مع التباين، والمناهج الحوارية لتكييف الأفلام التي ترفض مجرد الدقة، وتصنيف ومفاهيم التداخل الوسائطي وإعادة الوساطة. يتعلق بحركة الأعمال وعلاقتها عبر الوسائط.
Core questions
- ما هو التكييف، وكيف ينبغي تقييمه بما يتجاوز الدقة للمصدر؟
- كيف تنتقل الأعمال عبر الوسائط، وما الذي يتحول في هذه العملية؟
- ما هي الأنواع المختلفة للعلاقة الوسائطية البينية؟
- كيف تعيد الوسائط الجديدة تشكيل واستيعاب الوسائط القديمة؟
Key theories
- نظرية التكييف
- نظّرت هاتشون للتكييف كعمل مستقل من 'التكرار مع التباين' عبر الوسائط، مستبدلة نموذج الدقة بالتركيز على متعة وعمليات التكييف.
- التكييف الحواري
- استند ستام إلى الحوارية الباختينية والتناص لرفض نقد الدقة، معتبرًا تكييف الفيلم قراءة وتحويلًا نصيًا لمصدره الأدبي.
- التداخل الوسائطي
- ميزت راجيفسكي بين النقل الوسائطي، ودمج الوسائط، والإشارة الوسائطية البينية، مقدمة إطارًا دقيقًا للعلاقات بين الأدب والوسائط الأخرى.
- إعادة الوساطة
- جادل بولتر وغروسين بأن الوسائط تعيد تشكيل بعضها البعض باستمرار، بحيث تعيد الوسائط الجديدة وساطة الأشكال القديمة ويشارك الأدب في اقتصاد أوسع للوسائط.
History
عانت دراسة التكييف طويلًا من تحيز 'الدقة' الذي حكم على التكييفات بمدى وفائها للأصول الأدبية. حوالي مطلع الألفية، أفسح هذا المجال للمناهج الحوارية والتناصية (Stam, 2005) ولنظرية عامة للتكييف (Hutcheon, 2006)، بينما ساهمت نظرية الإعلام بمفاهيم التداخل الوسائطي (Rajewsky, 2005) وإعادة الوساطة (Bolter and Grusin, 1999)، مما أثرى فهم الأدب المقارن للعلاقات عبر الوسائط.
Debates
- الدقة مقابل التحول
- ما إذا كان ينبغي الحكم على التكييف بمدى وفائه للنص الأصلي، أو، كما يجادل هاتشون وستام، تقديره كتحول إبداعي مستقل عبر الوسائط.
Key figures
- Linda Hutcheon
- Robert Stam
- Irina Rajewsky
- Jay David Bolter
- Richard Grusin
Related topics
Seminal works
- hutcheon2006
- stam2005
- rajewsky2005
- boltergrusin1999
Frequently asked questions
- لماذا يرفض الباحثون الحكم على التكييفات بـ 'الدقة'؟
- لأن معيار الدقة يفترض أن المصدر متفوق ويتجاهل الإمكانيات المميزة لكل وسيط. بدلًا من ذلك، يتعامل المنظرون مثل هاتشون وستام مع التكييف كتفسير إبداعي، متسائلين عما يفعله العمل الجديد بدلًا من مدى مطابقته للأصل.