Dựng phim Xô Viết và Tiên phong nghệ thuật

Dựng phim Xô Viết và phong trào tiên phong nghệ thuật giữa hai cuộc thế chiến bao gồm các phong trào điện ảnh thử nghiệm của thập niên 1920, nổi bật là các nhà lý luận Xô Viết đã biến dựng phim thành động cơ tạo nghĩa điện ảnh và các phong trào châu Âu đã đẩy điện ảnh hướng tới sự trừu tượng và gây sốc.

Definition

Tập hợp các tác phẩm điện ảnh thử nghiệm thập niên 1920, tập trung vào lý thuyết dựng phim biểu cảm của trường phái dựng phim Xô Viết và mở rộng sang các phong trào tiên phong điện ảnh châu Âu đã phá vỡ cách kể chuyện thông thường.

Scope

Chủ đề này bao gồm trường phái dựng phim Xô Viết, Eisenstein, Pudovkin, Vertov và Kuleshov, cùng với lý thuyết và thực hành dựng phim như một sự va chạm biện chứng, bên cạnh các phong trào tiên phong rộng lớn hơn của thập niên 1920: Chủ nghĩa Ấn tượng và Siêu thực Pháp, Chủ nghĩa Biểu hiện Đức, và điện ảnh trừu tượng hay 'thuần túy'. Nó đề cập đến cách các phong trào này coi điện ảnh là một công cụ để kích động chính trị, thử nghiệm nhận thức và đổi mới thẩm mỹ nằm ngoài các chuẩn mực kể chuyện thương mại.

Core questions

• Các nhà lý luận Xô Viết đã hình dung dựng phim là nền tảng của ý nghĩa điện ảnh như thế nào?
• Cách mạng chính trị đã định hình mục tiêu của điện ảnh Xô Viết như thế nào?
• Điều gì đã phân biệt các phong trào tiên phong Pháp, Đức và trừu tượng?
• Thử nghiệm tiên phong đã liên hệ và phản ứng chống lại điện ảnh tự sự như thế nào?

Key theories

Dựng phim biện chứng

Lý thuyết của Eisenstein cho rằng sự va chạm của các cảnh quay đối lập tạo ra ý nghĩa mới và cường độ cảm xúc, mô phỏng hình thức điện ảnh theo xung đột biện chứng.

Kino-Eye

Chương trình của Vertov về một 'con mắt điện ảnh' tài liệu mà, thông qua việc dựng phim từ đời sống thực, nhận thức thế giới một cách chân thực hơn mắt người và phục vụ ý thức cách mạng.

History

Sau Cách mạng năm 1917, các nhà làm phim và lý luận Xô Viết tại Trường Điện ảnh Quốc gia đã phát triển dựng phim như một thẩm mỹ cách mạng, được minh họa qua phim Battleship Potemkin (1925) của Eisenstein và Man with a Movie Camera (1929) của Vertov. Song song đó, châu Âu thập niên 1920 đã sản xuất phim kinh dị Biểu hiện Đức, các thử nghiệm Ấn tượng và Siêu thực Pháp, và điện ảnh trừu tượng. Áp lực của nhà nước hướng tới Chủ nghĩa Hiện thực Xã hội chủ nghĩa và sự ra đời của phim có tiếng nói đã hạn chế đáng kể các thử nghiệm dựng phim vào đầu thập niên 1930, mặc dù ảnh hưởng của nó đối với lý thuyết điện ảnh vẫn tồn tại.

Debates

Dựng phim đối lập với chủ nghĩa hiện thực

Thẩm mỹ dựng phim mang tính kiến tạo của Liên Xô đã đối lập với lý thuyết hiện thực sau này, vốn cho rằng dựng phim thao túng người xem và làm phân mảnh tính toàn vẹn của thực tại được ghi lại.

Key figures

• Sergei Eisenstein
• Dziga Vertov
• Lev Kuleshov
• Vsevolod Pudovkin

Seminal works

• eisenstein1949
• bordwell1993
• michelson1984

Frequently asked questions

Dựng phim theo nghĩa Xô Viết là gì?

Vượt ra ngoài việc chỉnh sửa đơn thuần, dựng phim đối với các nhà lý luận Xô Viết là nguyên tắc mà ý nghĩa phát sinh từ sự đặt cạnh và va chạm của các cảnh quay, sao cho việc cắt dựng trở thành lực lượng sáng tạo và tư tưởng chính của điện ảnh.

Ai là những nhà làm phim dựng phim Xô Viết chủ chốt?

Các nhân vật trung tâm là Sergei Eisenstein, Dziga Vertov, Lev Kuleshov và Vsevolod Pudovkin, mỗi người đã phát triển các lý thuyết và thực hành dựng phim đặc trưng trong thập niên 1920.