Điện ảnh Quốc gia và Điện ảnh Xuyên quốc gia

Chủ đề này xem xét khái niệm gây tranh cãi về điện ảnh quốc gia, cách các bộ phim được liên kết với các quốc gia thông qua ngành công nghiệp, ngôn ngữ và bản sắc, cũng như các khuôn khổ xuyên quốc gia ngày càng vượt lên trên khuôn khổ quốc gia.

Definition

Nghiên cứu về cách điện ảnh liên quan đến quốc tịch và bản sắc, cùng với các quá trình xuyên quốc gia về tài chính, di chuyển và lưu thông vượt qua ranh giới quốc gia.

Scope

Chủ đề này bao gồm cuộc tranh luận lý thuyết về những gì cấu thành một nền điện ảnh quốc gia, các tiêu chí về sản xuất, tài chính, ngôn ngữ, chủ đề và sự đón nhận, cũng như những giới hạn của việc định nghĩa một nền điện ảnh theo quốc gia. Sau đó, nó chuyển sang điện ảnh xuyên quốc gia: các dự án đồng sản xuất, làm phim của người di cư và lưu vong, các liên hoan phim, và dòng chảy toàn cầu của tài năng và vốn, xem xét cách những yếu tố này làm phức tạp hoặc thay thế các danh mục quốc gia.

Core questions

• Theo những tiêu chí nào thì một nền điện ảnh có thể được gọi là 'quốc gia'?
• Điện ảnh quốc gia hoạt động như một chính sách văn hóa và diễn ngôn bản sắc như thế nào?
• Những hình thức làm phim nào vượt ra ngoài khuôn khổ quốc gia?
• Các liên hoan phim, dự án đồng sản xuất và cộng đồng người di cư định hình lại văn hóa điện ảnh như thế nào?

Key theories

Khái niệm điện ảnh quốc gia

Luận điểm có ảnh hưởng của Higson cho rằng điện ảnh quốc gia được định nghĩa một cách tương quan và thông qua tiêu thụ cũng như sản xuất, thường được xây dựng đối lập với Hollywood và gắn liền với các vấn đề về bản sắc.

Điện ảnh xuyên quốc gia

Khuôn khổ của Ezra và Rowden nhấn mạnh sự lưu thông toàn cầu của phim ảnh, tài chính và nhân sự, cũng như việc làm phim của người di cư và lưu vong làm lung lay quốc gia như một đơn vị phân tích.

History

Điện ảnh quốc gia nổi lên vừa là một mối quan tâm chính sách, bảo vệ các ngành công nghiệp trong nước chống lại Hollywood, vừa là một hạng mục phê bình vào những năm 1980, với bài tiểu luận năm 1989 của Higson là một can thiệp quan trọng. Toàn cầu hóa, các hiệp định đồng sản xuất và làm phim của người di cư đã thúc đẩy một bước ngoặt xuyên quốc gia vào những năm 1990 và 2000, được minh họa bằng 'điện ảnh có giọng điệu' của Naficy và tuyển tập của Ezra và Rowden, định hình lại nghiên cứu điện ảnh xoay quanh sự di chuyển và trao đổi.

Debates

Tính hữu ích của khuôn khổ quốc gia

Một số học giả vẫn giữ điện ảnh quốc gia như một hạng mục phân tích và chính sách có ý nghĩa, trong khi những người khác cho rằng sản xuất và tiếp nhận xuyên quốc gia đã khiến quốc gia trở thành một khuôn khổ không đầy đủ hoặc thậm chí gây hiểu lầm.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Tại sao lại phải định nghĩa một nền điện ảnh theo quốc gia?

Việc định hình quốc gia hỗ trợ chính sách và tài trợ văn hóa, giúp mô tả các điều kiện công nghiệp và ngôn ngữ chung, và thể hiện bản sắc tập thể, mặc dù các nhà phê bình lưu ý rằng không có tiêu chí đơn lẻ nào phân định rõ ràng một nền điện ảnh quốc gia.

Thế nào là 'điện ảnh có giọng điệu'?

Thuật ngữ do Hamid Naficy đặt ra, mô tả các bộ phim của các nhà làm phim lưu vong và di cư mà góc nhìn bị dịch chuyển của họ in dấu trong tác phẩm của họ, một ví dụ về điện ảnh xuyên quốc gia vượt ra ngoài các danh mục quốc gia.