Điện ảnh thế giới và điện ảnh quốc gia
Điện ảnh thế giới và điện ảnh quốc gia nghiên cứu điện ảnh vượt ra ngoài Hollywood, xem xét các truyền thống điện ảnh của các quốc gia và khu vực cụ thể cũng như các luồng xuyên quốc gia ngày càng làm phức tạp ý niệm về một nền điện ảnh quốc gia.
Definition
Nghiên cứu so sánh và theo khu vực về các nền văn hóa điện ảnh trên thế giới, bao gồm các truyền thống điện ảnh quốc gia và các quá trình xuyên quốc gia vượt qua và làm phức tạp các ranh giới quốc gia.
Scope
Lĩnh vực này bao gồm sự đa dạng toàn cầu của các nền văn hóa điện ảnh. Nó xem xét khái niệm điện ảnh quốc gia và những giới hạn của nó, các truyền thống khu vực chính, bao gồm điện ảnh châu Á, châu Phi, Mỹ Latinh, Trung Đông và châu Âu, cũng như các phong trào điện ảnh hậu thuộc địa và Điện ảnh Thứ ba (Third Cinema) đã thách thức sự thống trị của phương Tây. Nó cũng đề cập đến việc làm phim xuyên quốc gia và của người di cư, các dự án đồng sản xuất, các liên hoan phim và sự lưu thông toàn cầu định hình cách thức điện ảnh được tạo ra và hiểu.
Sub-topics
Core questions
- Khái niệm 'điện ảnh quốc gia' có ý nghĩa gì và mức độ hữu ích của nó?
- Các truyền thống điện ảnh khu vực và quốc gia chính đã phát triển như thế nào?
- Các phong trào điện ảnh hậu thuộc địa và Điện ảnh Thứ ba đã phản đối điện ảnh phương Tây như thế nào?
- Các luồng xuyên quốc gia, liên hoan phim và cộng đồng người di cư định hình lại các nền văn hóa điện ảnh như thế nào?
Key theories
- Điện ảnh quốc gia như một cấu trúc
- Quan điểm phê phán, được Hayward và những người khác khảo sát, cho rằng điện ảnh quốc gia không phải là một bản chất tự nhiên mà là một phạm trù được xây dựng có tính quan hệ, thường đối lập với Hollywood và thông qua các vấn đề về ngôn ngữ, công nghiệp và bản sắc.
- Điện ảnh xuyên quốc gia
- Khuôn khổ được Ezra và Rowden phát triển, nhấn mạnh các luồng tài chính, tài năng và khán giả toàn cầu, lập luận rằng điện ảnh đương đại vượt ra ngoài các giới hạn quốc gia.
History
Điện ảnh mang tính quốc tế ngay từ khi ra đời, nhưng nghiên cứu 'điện ảnh thế giới' trong học thuật từ lâu đã tập trung vào phim nghệ thuật châu Âu và coi các truyền thống khác là thứ yếu. Từ những năm 1970, sự trỗi dậy của phê bình hậu thuộc địa, các tuyên ngôn của Điện ảnh Thứ ba, và sau đó là lý thuyết xuyên quốc gia và toàn cầu hóa đã mở rộng lĩnh vực này. Phê bình của Shohat và Stam về chủ nghĩa Âu tâm và sự phát triển của các nghiên cứu về liên hoan phim và khu vực đã thiết lập một học thuật điện ảnh toàn cầu, so sánh thực sự hơn.
Debates
- Các khuôn khổ quốc gia so với xuyên quốc gia
- Các học giả tranh luận liệu quốc gia có còn là một đơn vị có ý nghĩa để nghiên cứu điện ảnh hay liệu các luồng vốn, lao động và tiếp nhận xuyên quốc gia đã khiến khuôn khổ quốc gia trở nên không đầy đủ.
Key figures
- Geoffrey Nowell-Smith
- Susan Hayward
- Ella Shohat
- Robert Stam
Related topics
Seminal works
- nowellsmith1996
- ezrarowden2006
- shohatstam1994
Frequently asked questions
- Thế nào là 'điện ảnh thế giới'?
- Điện ảnh thế giới thường dùng để chỉ các bộ phim và nền văn hóa điện ảnh từ khắp nơi trên thế giới, thường được sử dụng để bao gồm các nền điện ảnh bên ngoài sản xuất Hollywood thống trị, mặc dù thuật ngữ này đang được tranh luận vì ngụ ý coi điện ảnh phương Tây là chuẩn mực.
- Tại sao khái niệm điện ảnh quốc gia lại bị tranh cãi?
- Bởi vì các bộ phim ngày càng được sản xuất thông qua đồng sản xuất quốc tế, tài năng của người di cư, và tài chính cũng như khán giả toàn cầu, các học giả đặt câu hỏi liệu một quốc gia đơn lẻ có thể định nghĩa một nền điện ảnh hay không, ủng hộ các khuôn khổ xuyên quốc gia bên cạnh các khuôn khổ quốc gia.