대지 예술과 대지미술

대지 예술가들은 갤러리를 떠나 사막과 염전으로 향했으며, 풍경 자체의 규모에 맞춰 흙, 바위, 물을 조형했습니다. 스미스슨의 나선형 방파제(Spiral Jetty)와 같은 작품들은 외딴 지역에 존재하며, 날씨와 시간에 따라 변하고, 대부분의 관람객에게는 사진을 통해서만 접할 수 있습니다.

Definition

대규모로 흙, 바위, 자연 재료를 사용하여 풍경 안에서 그리고 풍경으로부터 만들어진 예술로, 종종 외딴 지역에 위치하며 자연적인 과정과 부패의 영향을 받습니다.

Scope

대지미술(Earthworks)과 대지 예술 운동을 다룹니다: 풍경에 대한 대규모 개입, 자연 재료 및 과정의 사용, 엔트로피(entropy) 및 시간과의 관계, 그리고 기록물에 대한 의존성. 대지 안에서 그리고 대지로 만들어진 예술을 다루며, 갤러리 내 설치 미술은 관련 주제에서 다룹니다.

Core questions

• 대지 예술가들은 왜 갤러리를 떠나 풍경 속으로 들어갔습니까?
• 자연 재료, 날씨, 그리고 엔트로피는 시간이 지남에 따라 대지미술 작품을 어떻게 형성합니까?
• 대지 예술의 외딴 위치는 작품이 경험되고 알려지는 방식을 어떻게 변화시킵니까?
• 대지미술 작품과 그 사진 기록물 사이의 관계는 무엇입니까?

Key concepts

• 대지미술
• 장소와 비장소
• 엔트로피
• 자연 재료
• 외딴 풍경
• 기록물

Key theories

장소와 비장소

스미스슨은 대지미술 작품의 외딴 '장소(site)'를 갤러리로 가져온 지도, 샘플, 사진 등의 '비장소(nonsite)'와 구별하며, 풍경 작품과 그 기록물 사이의 관계를 이론화했습니다.

엔트로피와 자연 과정

대지 예술은 부패, 침식, 엔트로피를 포용하여, 작품이 고정되고 영구적인 상태로 보존되기보다는 시간과 날씨에 따라 변화하도록 합니다.

History

대지 예술은 1968-70년경 미국에서 스미스슨(Smithson), 하이저(Heizer), 드 마리아(De Maria), 홀트(Holt)와 같은 예술가들이 사막과 외딴 풍경에 대규모 개입을 하면서 등장했는데, 이는 부분적으로 갤러리와 미술 시장에 대한 반작용이었습니다. 스미스슨의 저술은 장소(site), 비장소(nonsite), 그리고 엔트로피를 이론화했으며, 이후 비어즐리(Beardsley)와 캐스트너(Kastner)의 연구는 이 분야를 환경 예술로 확장했습니다.

Debates

기념비적 개입 대 생태학적 보살핌

외딴 풍경을 재형성하는 대규모 대지미술 작품이 자연과 시간에 대한 심오한 개입인지, 아니면 후기 환경 예술의 생태학적 감수성과 상충되는 환경적으로 부담스러운 개입인지에 대한 논쟁입니다.

Key figures

• Robert Smithson
• John Beardsley
• Jeffrey Kastner

Seminal works

• smithson1968
• beardsley1998
• kastner1998

Frequently asked questions

대지 예술이란 무엇입니까?

대지 예술 또는 대지미술(Earthworks)은 흙, 바위, 자연 재료를 사용하여 풍경 안에서 직접 만들어진 예술로, 종종 외딴 지역에서 거대한 규모로 제작됩니다. 1970년경 등장하여 조각을 갤러리 밖으로 가져와 환경 그 자체 속으로 들여왔습니다.

작품이 외딴 사막에 있다면, 사람들은 어떻게 그것을 볼 수 있습니까?

대부분의 관람객은 직접 방문하기보다는 사진, 영화, 지도, 텍스트를 통해 대지 예술을 경험합니다. 로버트 스미스슨(Robert Smithson)은 수집된 문서와 샘플을 '비장소(nonsite)'라고 부르며, 멀리 떨어진 작품과 그 재현 사이의 관계를 예술의 일부로 다루었습니다.