現代演劇

現代演劇は、20世紀後半から21世紀にかけての実験的、創作的、ポストドラマ的パフォーマンスを包含し、そこではテキスト、イメージ、身体、観客が演劇の慣習を超えて再構成されます。

Definition

20世紀後半から現在に至るまでの実験的およびポストドラマ演劇とパフォーマンスの研究。

Scope

このトピックは、おおよそ1960年以降の演劇を概観します。ハンス＝ティース・レーマンによって理論化されたポストドラマ演劇、デバイズド・シアター（共同創作）、パフォーマンスアートとライブアート、演出家主導のイメージ演劇、ドキュメンタリー演劇と逐語演劇、没入型およびサイトスペシフィックな作品、そして舞台上でのニューメディアの使用が含まれます。現代演劇が劇的テキストの優位性に疑問を呈し、存在、出来事、そして観客の役割をどのように前面に出しているかに注目します。

Core questions

• 演劇は劇的テキストを超えて、パフォーマンスや出来事へとどのように移行してきたのでしょうか？
• ポストドラマ、デバイズド、没入型の形式にはどのような特徴がありますか？
• 現代作品は観客と劇場空間をどのように再配置していますか？
• ニューメディアとグローバリゼーションは、近年のパフォーマンスをどのように再形成しましたか？

Key concepts

• ポストドラマ演劇
• デバイズド・シアター（共同創作演劇）
• 没入型およびサイトスペシフィック・パフォーマンス
• 逐語演劇およびドキュメンタリー演劇
• ライブ性
• 観客性

Key theories

ポストドラマ演劇

ハンス＝ティース・レーマンによる、もはやパフォーマンスを劇的テキストに従属させず、代わりに存在、同時性、演劇的記号の自律性を前面に出す演劇の説明。

変容的出来事としてのパフォーマンス

エリカ・フィッシャー＝リヒテのパフォーマティブの美学。そこでは、演者と観客の生きた身体的共在が、参加者を変容させうる自己生成的なフィードバックループを生み出します。

History

1960年代以降、ハプニング、パフォーマンスアート、そしてアメリカとヨーロッパのアバンギャルドの実験的な劇団が従来の演劇に挑戦しました。その後の数十年で、演出家主導のイメージ演劇、デバイズド・シアター（共同創作）、ドキュメンタリー演劇と逐語演劇、没入型およびサイトスペシフィックなパフォーマンスが台頭し、その一部はレーマンのポストドラマの概念とより広範なパフォーマティブ・ターンを通じて理論化されました。

Debates

メディア化時代のライブ性

ライブパフォーマンスが独特の存在論的地位を保持しているのか、あるいは現代演劇が録音やメディアによってあまりにも飽和しており、ライブとメディア化の区別が崩壊しているのかについて、学者の間で議論されています。

Key figures

• Hans-Thies Lehmann
• Erika Fischer-Lichte
• Robert Wilson
• Pina Bausch
• Arnold Aronson

Seminal works

• lehmann2006
• fischerlichte2008
• aronson2000

Frequently asked questions

ポストドラマ演劇とは何ですか？

これはハンス＝ティース・レーマンの用語で、パフォーマンスを劇的テキストの上演として扱わず、視覚的構成、演者の存在、時間、そして出来事そのものを強調する演劇の形式を指します。

デバイズド・シアターとは何ですか？

デバイズド・シアターは、単一の劇作家による既存の脚本からではなく、即興、リサーチ、実験を通じて劇団によって共同で創作される作品です。