Sémiotique de l'image
La sémiotique visuelle analyse les images comme des systèmes de signes, s'interrogeant sur la manière dont les images signifient — comment les marques acquièrent du sens par le biais de codes de ressemblance, de convention et de contexte — et comment le sens circule au-delà de l'identification iconographique fixe.
Definition
La sémiotique de l'image est l'étude de la manière dont les œuvres visuelles fonctionnent comme des signes — comment elles produisent du sens par des relations de ressemblance, d'indication et de convention — en appliquant la théorie générale des signes spécifiquement aux images et aux œuvres d'art.
Scope
Ce domaine applique la théorie des signes à l'art visuel et aux images : les typologies du signe (icône, indice, symbole), la superposition de la dénotation et de la connotation, les codes qui régissent la lecture, et la rhétorique des images dans l'art et la culture de masse. Il s'appuie sur les sémiotiques peircienne et saussurienne telles que développées par Barthes, Eco, Goodman, et la sémiotique historico-artistique de Bal et Bryson, et se distingue ici de la sémiotique plus large de la théorie culturelle.
Sub-topics
Core questions
- Comment les images signifient-elles, et par quel mélange de ressemblance et de convention ?
- Quels types de signes (iconiques, indiciels, symboliques) opèrent dans une image ?
- Comment les codes et les contextes régissent-ils la lecture d'une image ?
- En quoi une approche sémiotique diffère-t-elle et étend-elle l'analyse iconographique ?
Key theories
- Icône, indice et symbole
- S'appuyant sur C. S. Peirce, la sémiotique visuelle distingue les signes qui signifient par ressemblance (icône), par connexion physique ou causale (indice, comme dans une photographie ou une empreinte de pas), et par pure convention (symbole) ; les images combinent généralement les trois, et l'analyse de ce mélange clarifie leur signification.
- La sémiotique comme cadre pour l'histoire de l'art
- Mieke Bal et Norman Bryson ont soutenu que la sémiotique offre à l'histoire de l'art une explication rigoureuse du sens en tant que produit socialement par des signes et des codes, déplaçant l'attention de l'intention de l'artiste vers l'activité interprétative des spectateurs et les conventions qui rendent les images lisibles.
History
La sémiotique visuelle a émergé des théories structuralistes et post-structuralistes dans les années 1960 et 1970, avec Roland Barthes analysant les photographies et les publicités, Umberto Eco théorisant les signes iconiques, et Nelson Goodman remettant en question les conceptions naïves de la ressemblance dans la représentation. L'essai de Bal et Bryson de 1991, 'Semiotics and Art History', a intégré ces outils directement dans la méthode historico-artistique, complétant et contestant l'iconographie traditionnelle.
Debates
- La possibilité d'analyser les images selon un modèle linguistique
- Les critiques contestent le transfert des catégories sémiotiques basées sur le langage aux images, étant donné que les images manquent d'un lexique fixe et d'une double articulation ; Goodman et Eco ont proposé des explications concurrentes sur la manière dont la représentation diffère de la référence verbale.
Key figures
- Roland Barthes
- Umberto Eco
- Nelson Goodman
- Mieke Bal
- Norman Bryson
Related topics
Seminal works
- barthes1977
- bal1991
- goodman1976
Frequently asked questions
- En quoi la sémiotique visuelle diffère-t-elle de l'iconographie ?
- L'iconographie identifie les sujets et symboles conventionnels dans une image ; la sémiotique visuelle pose la question plus générale de savoir comment les images signifient tout court — par la ressemblance, l'indication et la convention — et comment les spectateurs et les codes produisent ce sens.
- Que sont l'icône, l'indice et le symbole ?
- Ce sont les trois types de signes de Peirce : une icône signifie par ressemblance, un indice par un lien physique ou causal, et un symbole par pure convention. La plupart des images combinent les trois.