نظریه فیلم
نظریه فیلم مجموعهای از پژوهشهای مفهومی و فلسفی است که به این پرسشها میپردازد که سینما چیست، چگونه تصاویر متحرک معنا و احساس تولید میکنند، و چگونه فیلمها با واقعیت، ایدئولوژی، روان و تماشاگر ارتباط برقرار میکنند.
Definition
مطالعه نظاممند ماهیت، زبان و تأثیرات سینما، شامل چارچوبهای رقیب برای توضیح چگونگی دلالت فیلمها، چگونگی تجربه آنها توسط تماشاگران، و چگونگی ارتباط آنها با جامعه و ذهن انسان.
Scope
این حوزه سنتهای نظری اصلی را پوشش میدهد که از طریق آنها محققان به دنبال درک فیلم به عنوان یک رسانه و یک هنر بودهاند: رویکردهای کلاسیک واقعگرایی و فرمالیسم، تحلیلهای نشانهشناختی و ساختارگرایانه دلالت سینمایی، نظریه روانکاوی و آپاراتوس، نقد ایدئولوژیک و مارکسیستی، نظریه فمینیستی و کوئیر، و چرخشهای شناختی و پدیدارشناختی اخیر. این حوزه به پرسشهایی در مورد ویژگی رسانه، بازنمایی، تماشاگر و رابطه بین فیلم و دستگاه تماشای آن میپردازد.
Sub-topics
Core questions
- چه چیزی، اگر چیزی باشد، برای فیلم به عنوان یک هنر و یک رسانه خاص است؟
- فیلمها چگونه معنا تولید میکنند، و سینما تا چه حد یک «زبان» است؟
- آپاراتوس و وضعیت تماشا چگونه تجربه تماشاگر را شکل میدهند؟
- ایدئولوژی، جنسیت و ناخودآگاه چگونه در بازنمایی و لذت سینمایی عمل میکنند؟
Key theories
- واقعگرایی در برابر فرمالیسم
- تقابل بنیادی بین نظریهپردازانی که ظرفیت سینما برای ثبت و آشکارسازی واقعیت فیزیکی را ارج مینهند و کسانی که هنر آن را در دستکاری تحولآفرین تصاویر از طریق کادربندی، تدوین و مونتاژ میدانند.
- نظریه آپاراتوس و روانکاوی
- رویکرد دهه ۱۹۷۰، با تکیه بر لاکان و آلتوسر، که دستگاه سینمایی تماشاگر را به عنوان یک سوژه ایدئولوژیکاً تشکیلشده قرار میدهد و شناسایی، چشمچرانی و میل را ساختار میدهد.
- نظریه شناختی و ساختگرا
- واکنش در برابر نظریه بزرگ روانکاوی که درک فیلم را به عنوان استنتاج فعال مدلسازی میکند و تماشاگران را به عنوان درککنندگان منطقی که از نشانهها معنا میسازند، نه سوژههای منفعلانه قرارگرفته، در نظر میگیرد.
History
نظریه فیلم در دوران صامت با نویسندگانی چون مونستربرگ، آرنهایم و آیزنشتاین آغاز شد که درباره مونتاژ و تصویر عکاسی بحث میکردند، و پس از جنگ با پدیدارشناسی واقعگرایانه بازن به بلوغ رسید. دهههای ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰ ساختارگرایانه، نشانهشناسی (متز) و «نظریه اسکرین» ایدئولوژیک-روانکاوانه را به ارمغان آورد که با نقد آپاراتوس و فمینیستی مرتبط بود. از دهه ۱۹۸۰ به بعد، رویکردهای شناختی، تحلیلی و پدیدارشناختی سلطه روانکاوی را به چالش کشیدند و زمینه پلورالیستی امروز را ایجاد کردند.
Debates
- نظریه بزرگ در برابر نظریهپردازی جزء به جزء
- شناختگرایان به رهبری بوردول و کارول به «نظریه بزرگ» روانکاوی-نشانهشناختی دهه ۱۹۷۰ به عنوان غیرقابل آزمایش حمله کردند و از رویکردهای مسئلهمحور و مبتنی بر شواهد تجربی حمایت کردند؛ مدافعان استدلال میکنند که چنین نقدی قدرت سیاسی و تفسیری نظریه فیلم را از بین میبرد.
Key figures
- André Bazin
- Sergei Eisenstein
- Christian Metz
- Laura Mulvey
- David Bordwell
Related topics
Seminal works
- bazin1967
- mulvey1975
- braudycohen2016
Frequently asked questions
- آیا نظریه فیلم همان نقد فیلم است؟
- خیر. نقد به ارزیابی و تفسیر فیلمهای منفرد میپردازد، در حالی که نظریه چارچوبهای کلی برای درک چگونگی عملکرد سینما به عنوان یک رسانه، زبان و شکل تجربه ایجاد میکند، اگرچه این دو یکدیگر را تغذیه میکنند.
- چرا روانکاوی در نظریه فیلم اینقدر برجسته است؟
- در دهه ۱۹۷۰، نظریهپردازان فروید و لاکان را برای توضیح چگونگی ساختار شناسایی، چشمچرانی و میل توسط سینمای تاریک، پرده و تدوین اقتباس کردند و روانکاوی را به محور اصلی نسلی از نظریه «آپاراتوس» و فمینیستی تبدیل کردند، پیش از نقدهای شناختی بعدی.