نظریه کلاسیک فیلم
نظریه کلاسیک فیلم شامل نیم قرن اول نگارش درباره سینما است که در آن نظریهپردازان بحث میکردند که آیا جوهر فیلم در ثبت وفادارانه واقعیت نهفته است یا در دگرگونسازی خلاقانه آن از طریق دستکاری فرمال.
Definition
مجموعه نظریه فیلم پیش از دهه ۱۹۶۰ که حول تقابل بین رئالیسم، که ارزش ثبت عکاسانه جهان توسط سینما را ارج مینهد، و فرمالیسم، که هنر فیلم را در تدوین و دگرگونی سبکی مییابد، سازماندهی شده است.
Scope
این موضوع سنتهای رئالیستی و فرمالیستی را پوشش میدهد که پیش از چرخش ساختارگرایانه بر نظریه فیلم حاکم بودند. خط فرمالیستی، از مونستربرگ و آرنهایم تا نظریه مونتاژ آیزنشتاین، استدلال میکند که فیلم دقیقاً در جایی که از بازتولید مکانیکی فاصله میگیرد، به هنر تبدیل میشود. خط رئالیستی، که توسط بازن و کراکائر نمونهسازی شده است، معتقد است که رسالت سینما آشکار کردن و رستگاری واقعیت فیزیکی از طریق نماهای بلند، عمق میدان، و حداقل مداخله است.
Core questions
- آیا ارزش هنری فیلم از رئالیسم ناشی میشود یا از دگرگونی فرمال؟
- معنا و کارکرد مونتاژ در بیان سینمایی چیست؟
- پایه عکاسانه فیلم چگونه رابطه آن با واقعیت را شکل میدهد؟
- نظریهپردازان اولیه چه ویژگیهای خاص رسانهای را برای سینما قائل بودند؟
Key theories
- نظریه مونتاژ
- ادعای آیزنشتاین مبنی بر اینکه معنا و نیروی عاطفی از برخورد نماها در تدوین ناشی میشود، به طوری که کنار هم قرار گرفتن تصاویر مفاهیمی را ایجاد میکند که در هیچ یک از نماها به تنهایی وجود ندارد.
- رئالیسم سینمایی
- دیدگاه بازن و کراکائر مبنی بر اینکه تصویر عکاسانه پیوند هستیشناختی با واقعیت دارد، به طوری که تکنیکهایی مانند نمای بلند و فوکوس عمیق، ابهام و چگالی جهان فیزیکی را حفظ میکنند.
History
نظریه کلاسیک در دهههای ۱۹۱۰ و ۱۹۲۰ با روانشناسی فوتوپلی مونستربرگ و دفاع فرمالیستی آرنهایم از فیلم صامت، در کنار نظریهپردازان مونتاژ شوروی آیزنشتاین، پودوفکین، و کولشوف آغاز شد. پس از جنگ جهانی دوم، بازن این حوزه را به سمت رئالیسم سوق داد و از فوکوس عمیق و نمای بلند حمایت کرد، و کراکائر این را به نظریه رستگاری واقعیت فیزیکی گسترش داد. سنتز دادلی اندرو در سال ۱۹۷۶ این مواضع را به عنوان «نظریههای اصلی فیلم» تثبیت کرد، درست در زمانی که نشانهشناسی در حال جایگزینی آنها بود.
Debates
- مونتاژ در برابر میزانسن
- فرمالیستها معتقد بودند که تدوین جوهر هنر فیلم است، در حالی که رئالیستهای بازنی استدلال میکردند که برش واقعیت را تکهتکه میکند و صحنهآرایی در عمق در یک نمای پیوسته، تمامیت جهان را بهتر رعایت میکند.
Key figures
- André Bazin
- Sergei Eisenstein
- Rudolf Arnheim
- Siegfried Kracauer
- Hugo Münsterberg
Related topics
Seminal works
- bazin1967
- eisenstein1949
- kracauer1960
Frequently asked questions
- اثر کولشوف چیست؟
- این نمایش، مرتبط با نظریه مونتاژ شوروی، نشان میدهد که مخاطبان از کنار هم قرار گرفتن یک نمای یکسان با نماهای متفاوت بعدی، احساس و معنا را استخراج میکنند، که نشان میدهد چگونه تدوین به جای تصویر منفرد، اهمیت را تولید میکند.
- چرا بازن یک رئالیست محسوب میشود؟
- بازن استدلال میکرد که عکاسی پیوند هستیشناختی منحصر به فردی با سوژه خود دارد و سینما باید ابهام واقعیت را از طریق تکنیکهایی مانند فوکوس عمیق و نمای بلند حفظ کند، نه اینکه معنا را از طریق مونتاژ تحمیل کند.