Kognitive und phänomenologische Filmtheorie

Die kognitive und phänomenologische Filmtheorie erklärt Filmverständnis, Emotionen und Filmerlebnisse durch die aktive Wahrnehmung und Verkörperung des Zuschauers und bietet Alternativen zur psychoanalytisch-semiotischen Tradition.

Definition

Die Ansätze, die das Filmverständnis in Wahrnehmung und Verkörperung verankern: Kognitivismus, der das Sehen als aktive Informationsverarbeitung behandelt, und Phänomenologie, die es als eine körperliche, sinnliche Erfahrung der Welt auf der Leinwand betrachtet.

Scope

Dieses Thema behandelt zwei verwandte Reaktionen gegen die „Grand Theory“ der 1970er Jahre. Die kognitive Filmtheorie, die mit Bordwell, Carroll und Murray Smith assoziiert wird, modelliert Zuschauer als rationale Akteure, die Geschichten konstruieren und sich durch Wahrnehmung, Schlussfolgerung und Emotionen mit Charakteren auseinandersetzen. Die Filmphänomenologie, entwickelt von Sobchack und anderen, stützt sich auf Merleau-Ponty, um Kino als eine gelebte, verkörperte Begegnung zwischen dem Körper des Zuschauers und der eigenen wahrnehmenden Aktivität des Films zu beschreiben.

Core questions

• Wie nehmen Zuschauer die Geschichte eines Films wahr, verstehen und erinnern sie sich daran?
• Welche kognitiven und emotionalen Prozesse liegen der Auseinandersetzung mit Charakteren zugrunde?
• Wie wird Filmerfahrung verkörpert und gefühlt, und nicht nur verstanden?
• Was können Kognitivismus und Phänomenologie über die psychoanalytische Theorie hinaus bieten?

Key theories

Konstruktivistische Narration

Bordwells Modell, in dem der Zuschauer aktiv die Geschichte (Fabula) aus der Präsentation (Syuzhet) und dem Stil des Films aufbaut, geleitet von Schemata, Hinweisen und Hypothesen.

Charakter-Engagement

Smiths Sympathiestruktur, die Erkennung, Ausrichtung und Loyalität als die Ebenen unterscheidet, auf denen Zuschauer sich imaginativ und emotional mit Filmcharakteren auseinandersetzen.

Filmphänomenologie

Sobchacks Darstellung des Films als ein eigenständiges, verkörpertes, wahrnehmendes Subjekt, sodass das Sehen ein wechselseitiger, gelebter Austausch zwischen dem Körper des Zuschauers und der Vision des Films ist.

History

Die kognitive Filmtheorie nahm in den 1980er Jahren mit Bordwells konstruktivistischer Darstellung der Narration Gestalt an und gewann 1996 durch die Anthologie „Post-Theory“ an Bedeutung, die sich für eine stückweise, empirisch fundierte Untersuchung gegen das vereinheitlichte psychoanalytisch-marxistische Paradigma aussprach. Parallel dazu belebten Sobchacks Phänomenologie von 1992 und spätere „sinnliche“ und affektorientierte Theorien die Aufmerksamkeit für den Körper und die Sinne, und neuere Arbeiten verbinden beide Stränge mit der Neurowissenschaft und der empirischen Untersuchung von Publikum.

Debates

Kognition versus Verkörperung

Kognitivisten betonen Inferenz, Wahrnehmung und rationale Rekonstruktion der Geschichte, während Phänomenologen die prä-reflexive körperliche Erfahrung und das Gefühl hervorheben, wobei sie darüber debattieren, ob Verstehen oder Verkörperung für das Filmerlebnis primär ist.

Key figures

• David Bordwell
• Noël Carroll
• Murray Smith
• Vivian Sobchack

Seminal works

• bordwell1985
• bordwellcarroll1996
• sobchack1992

Frequently asked questions

Was ist „Post-Theory“?

„Post-Theory“ ist der Titel einer Anthologie aus dem Jahr 1996, herausgegeben von Bordwell und Carroll, die die Filmwissenschaft dazu aufrief, die vereinheitlichte „Grand Theory“ zugunsten fokussierter, evidenzbasierter Forschungsfragen aufzugeben, und wurde zu einem Banner für die kognitive Filmwissenschaft.

Wie unterscheidet sich die Phänomenologie vom Kognitivismus?

Die Phänomenologie beschreibt Film als eine gelebte, verkörperte, sinnliche Erfahrung und behandelt den Film selbst als eine Art wahrnehmenden Körper, während der Kognitivismus die mentalen Prozesse analysiert, durch die Zuschauer das Gesehene wahrnehmen, schlussfolgern und emotional damit interagieren.