Digitales Kino und Neue Medien

Die Untersuchung des digitalen Kinos und der neuen Medien befasst sich damit, wie der Übergang vom fotochemischen Film zu digitalen Werkzeugen, Vertriebsformen und Plattformen die Produktion, Ästhetik, Ontologie und den Platz des Kinos innerhalb einer breiteren Medienökologie verändert hat.

Definition

Die Untersuchung des Übergangs des Kinos zu digitalen Technologien und seiner Beziehung zu neuen Medien, wobei Veränderungen in Produktion, Ästhetik, der fotografischen Grundlage des Films und dem Vertrieb thematisiert werden.

Scope

Dieses Thema behandelt die digitale Transformation des Bewegtbildes. Es untersucht die digitale Aufnahme und Projektion, computergenerierte Bilder und deren Bezug zur Animation, die Auswirkungen der Digitalisierung auf die fotografische Ontologie des Films sowie Fragen des Vertriebs, Streamings und der Konvergenz. Es stützt sich auf die Theorie der neuen Medien, um das Kino im Kontext interaktiver, vernetzter und datenbankbasierter Formen zu verorten, und berücksichtigt Debatten darüber, ob wir in eine „post-kinematische“ Ära eingetreten sind.

Core questions

• Wie hat die Digitalisierung die Art und Weise verändert, wie Filme gemacht und gezeigt werden?
• Was geschieht mit der fotografischen Ontologie des Films im digitalen Zeitalter?
• Wie verhält sich das Kino zu interaktiven, vernetzten und datenbankbasierten Medien?
• Befinden wir uns in einem „post-kinematischen“ Zeitalter, und was würde das bedeuten?

Key theories

Prinzipien der neuen Medien

Manovichs Darstellung der neuen Medien anhand von Prinzipien wie numerische Repräsentation, Modularität, Automatisierung, Variabilität und Transkodierung, die das Kino innerhalb der Computerkultur neu positioniert.

Das virtuelle Leben des Films

Rodowicks Analyse, wie der Verlust der fotochemischen, indexikalischen Grundlage des Films bei der digitalen Aufnahme die Ontologie und das Erlebnis des Kinos verändert.

Remediation

Bolter und Grusins These, dass neue Medien ältere Medien durch die Zwillingslogiken der Unmittelbarkeit und Hypermediatät neu gestalten, ein Rahmen zur Verortung des digitalen Kinos unter anderen Formen.

History

Digitale Werkzeuge hielten in den 1980er und 1990er Jahren durch computergenerierte Bilder und nichtlinearen Schnitt Einzug in die Filmproduktion, und die digitale Aufnahme und Projektion verdrängten Zelluloid bis in die 2010er Jahre weitgehend. Die Theorie der neuen Medien, angeführt von Manovichs Studie aus dem Jahr 2001, ordnete diese Veränderungen in die Computerkultur ein, während Rodowick und andere ihre Auswirkungen auf die fotografische Ontologie des Films diskutierten. Streaming-Plattformen und Konvergenz gestalteten anschließend Vertrieb und Betrachtung neu und befeuerten den Diskurs über das „Post-Kino“.

Debates

Beendet die Digitalisierung das Kino, wie wir es kannten?

Theoretiker streiten darüber, ob der Verlust des fotochemischen Index und der Aufstieg computergestützter und vernetzter Medien einen fundamentalen Bruch mit dem Kino darstellen oder eine Fortsetzung desselben mit anderen Mitteln.

Key figures

• Lev Manovich
• D. N. Rodowick
• Jay David Bolter
• Richard Grusin

Seminal works

• manovich2001
• rodowick2007
• boltergrusin1999

Frequently asked questions

Wie hat die digitale Technologie das Kino verändert?

Digitale Werkzeuge haben jede Phase der Filmproduktion transformiert, von der Aufnahme und computergenerierten Bildern über den Schnitt bis hin zur Projektion und dem Streaming-Vertrieb, und warfen Fragen nach der fotografischen Grundlage des Mediums und seinen Grenzen zu anderen Medien auf.

Was bedeutet „Post-Kino“?

Post-Kino ist ein umstrittener Begriff für die Vorstellung, dass digitale, vernetzte und computergestützte Medien das Bewegtbild so stark verändert haben, dass es nicht mehr durch die Kategorien des traditionellen, fotochemischen Kinos verstanden werden kann.