เสียงและดนตรีในภาพยนตร์
เสียงในภาพยนตร์ครอบคลุมบทสนทนา, เสียงประกอบ, และดนตรี และการศึกษาว่ามิติที่ได้ยินนี้กำหนดภาพ, จัดโครงสร้างพื้นที่และเวลา, และนำทางการรับรู้และอารมณ์ของผู้ชมได้อย่างไร
Definition
มิติที่ได้ยินของภาพยนตร์ ซึ่งประกอบด้วยบทสนทนา, เสียงประกอบ, และดนตรี และการวิเคราะห์ว่าสิ่งเหล่านี้รวมเข้ากับภาพเพื่อสร้างความหมาย, พื้นที่, และอารมณ์ได้อย่างไร
Scope
หัวข้อนี้ครอบคลุมทฤษฎีและการวิเคราะห์เสียงในภาพยนตร์ โดยจำแนกองค์ประกอบของซาวด์แทร็ก ได้แก่ คำพูด, เสียงประกอบ, และดนตรี รวมถึงประเภทของเสียงไดอะเจติกและนอกไดอะเจติก, เสียงในจอและนอกจอ, และเสียงซิงโครนัสและอะซิงโครนัส นอกจากนี้ยังตรวจสอบว่าเสียงและภาพมีปฏิสัมพันธ์กันอย่างไร รวมถึงแนวคิดเรื่องการหลอมรวมภาพและเสียง (audiovisual synchresis) ของ Chion และหน้าที่ทางด้านการแสดงของดนตรีประกอบภาพยนตร์ ตั้งแต่ไลท์โมทีฟไปจนถึงการสร้างอารมณ์และความต่อเนื่อง
Core questions
- บทสนทนา, เสียงประกอบ, และดนตรีมีหน้าที่อย่างไรในซาวด์แทร็ก?
- เสียงไดอะเจติกและนอกไดอะเจติกแตกต่างกันอย่างไรในบทบาทการเล่าเรื่อง?
- เสียงมีปฏิสัมพันธ์กับภาพอย่างไรเพื่อกำหนดการรับรู้และความหมาย?
- ดนตรีประกอบภาพยนตร์มีหน้าที่ทางด้านการแสดงอะไรบ้าง?
Key theories
- การมองเห็นด้วยเสียงและการหลอมรวมภาพและเสียง (Audio-vision and synchresis)
- ทฤษฎีของ Chion ที่ว่าเสียงและภาพหลอมรวมกันในการรับรู้ ทำให้สัญญาภาพและเสียงนำผู้ชมไปสู่การเชื่อมโยงเสียงกับภาพ (synchresis) และรับรู้ 'คุณค่าเพิ่มเติม' ที่เสียงมอบให้กับภาพ
- หน้าที่ของดนตรีประกอบภาพยนตร์เล่าเรื่อง
- คำอธิบายของ Gorbman เกี่ยวกับธรรมเนียมการประพันธ์ดนตรีประกอบแบบคลาสสิก ซึ่งดนตรีจะยังคง 'ไม่ได้ยิน' ในขณะที่สื่อถึงอารมณ์, ให้ความต่อเนื่อง, และเสริมความหมายของการเล่าเรื่อง
History
แม้ว่าภาพยนตร์ยุคแรกจะมีการบรรเลงดนตรีสดประกอบ แต่เสียงที่บันทึกและซิงโครไนซ์ได้เข้ามาในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และได้จัดระเบียบรูปแบบภาพยนตร์ใหม่โดยเน้นบทสนทนาและดนตรีประกอบ ความสนใจทางทฤษฎีต่อเสียงยังคงตามหลังภาพจนกระทั่งทศวรรษ 1980 และ 1990 เมื่อ Gorbman, Chion, และ Altman ได้ก่อตั้งเสียงในภาพยนตร์ให้เป็นสาขาการวิเคราะห์ที่จริงจัง ความก้าวหน้าจากระบบสเตอริโอและ Dolby ไปจนถึงรูปแบบหลายช่องทางที่สมจริงได้ขยายความเป็นไปได้ในการแสดงออกของซาวด์แทร็กอย่างต่อเนื่อง
Debates
- การเน้นภาพเป็นศูนย์กลางในการวิเคราะห์ภาพยนตร์
- นักทฤษฎีเสียงโต้แย้งว่าการศึกษาภาพยนตร์ในอดีตให้ความสำคัญกับภาพเป็นหลักและถือว่าเสียงเป็นรอง พวกเขาแย้งว่าเสียงมีความสำคัญเท่าเทียมกันในการกำหนดความหมายและสมควรได้รับการวิเคราะห์เป็นพิเศษ
Key figures
- Michel Chion
- Claudia Gorbman
- Rick Altman
- Walter Murch
Related topics
Seminal works
- chion1994
- gorbman1987
- altman1992
Frequently asked questions
- ความแตกต่างระหว่างเสียงไดอะเจติกและนอกไดอะเจติกคืออะไร?
- เสียงไดอะเจติกมีต้นกำเนิดจากโลกของเรื่องราวและตัวละครสามารถได้ยินได้ เช่น บทสนทนาหรือวิทยุ ในขณะที่เสียงนอกไดอะเจติก เช่น ดนตรีออร์เคสตราหรือการบรรยาย มาจากภายนอกโลกของเรื่องราวและผู้ชมเท่านั้นที่ได้ยิน
- การหลอมรวมภาพและเสียง (synchresis) คืออะไร?
- คำที่ Michel Chion บัญญัติขึ้น การหลอมรวมภาพและเสียงคือการเชื่อมโยมทางประสาทสัมผัสของเสียงและเหตุการณ์ทางภาพที่เกิดขึ้นพร้อมกัน ทำให้ผู้ชมเชื่อมโยงทั้งสองสิ่งโดยธรรมชาติแม้ว่าจะถูกบันทึกแยกกันก็ตาม