Frankfurtská škola a kultúrny priemysel
Marxistická kritika, ktorá vníma populárnu kultúru ako štandardizovanú priemyselnú komoditu, ktorá manipuluje spotrebiteľov a zabezpečuje ich súhlas s kapitalizmom.
Definition
Kultúrny priemysel je Adornov a Horkheimerov termín pre komercializovanú produkciu štandardizovaných kultúrnych statkov v podmienkach monopolného kapitalizmu, o ktorom tvrdia, že vytvára falošné potreby, homogenizuje vkus a integruje jednotlivcov do existujúceho spoločenského poriadku.
Scope
Táto téma zahŕňa analýzu masovej kultúry, ktorú vyvinula Frankfurtská škola, predovšetkým Adornov a Horkheimerov koncept „kultúrneho priemyslu“, spolu so súvisiacimi a odlišnými pozíciami, ako je nádejnejšie poňatie mechanickej reprodukcie Waltera Benjamina. Skúma štandardizáciu, pseudoindividualizáciu a politickú funkciu masovej zábavy a zvažuje hlavné námietky voči tejto téze.
Core questions
- Čo Adorno a Horkheimer rozumejú pod „kultúrnym priemyslom“ a ako sa líši od skorších predstáv o masovej kultúre?
- Ako funguje štandardizácia a pseudoindividualizácia v komerčných kultúrnych statkoch?
- Akú politickú funkciu plní kultúrny priemysel v kapitalizme?
- Ako sa Benjaminovo poňatie mechanickej reprodukcie líši od Adornovho pesimizmu?
Key concepts
- kultúrny priemysel
- štandardizácia
- pseudoindividualizácia
- falošné potreby
- aura
- mechanická reprodukcia
- ideológia a súhlas
Key theories
- Kultúrny priemysel
- Adorno a Horkheimer tvrdia, že masovo produkovaná kultúra je zhora riadený priemysel, ktorý štandardizuje svoje produkty, ponúka len ilúziu voľby a reprodukuje dominantnú ideológiu, zatiaľ čo neutralizuje kritické myslenie.
- Štandardizácia a pseudoindividualizácia
- Adorno zastáva názor, že populárna hudba a zábava sa riadia zameniteľnými formulami, pričom maskujú svoju rovnakosť povrchnou novinkou, čím trénujú publikum v pasívnej, rozptýlenej konzumácii.
- Mechanická reprodukcia
- Walter Benjamin tvrdí, že reprodukčné technológie, ako je film, zbavujú umenie jeho „auru“, ale zároveň demokratizujú prístup a otvárajú nové, potenciálne progresívne formy kolektívneho vnímania.
History
Inštitút pre sociálny výskum Frankfurtskej školy sa po nástupe nacizmu presťahoval do Spojených štátov a práve tam, konfrontovaní s Hollywoodom a americkým zábavným priemyslom, Adorno a Horkheimer napísali kapitolu „Kultúrny priemysel“ v diele Dialektika osvietenstva (1944). Benjaminova kontrastná esej o mechanickej reprodukcii (1936) predvídala túto debatu. Táto téza dominovala kritickým pohľadom na masovú kultúru po celé desaťročia a zostáva hlavným pesimistickým pólom, proti ktorému reagujú prístupy zamerané na publikum a kulturalistické prístupy.
Debates
- Pasívne publikum
- Či téza o kultúrnom priemysle podceňuje schopnosť publika interpretovať, odolávať a prepracovávať komerčnú kultúru namiesto toho, aby ju jednoducho absorbovalo.
- Pesimizmus verzus možnosť
- Či je mechanicky reprodukovaná populárna kultúra inherentne regresívna, ako tvrdí Adorno, alebo má emancipačný potenciál, ako naznačuje Benjamin.
Key figures
- Theodor Adorno
- Max Horkheimer
- Walter Benjamin
- Herbert Marcuse
Related topics
Seminal works
- benjamin1936
- adornohorkheimer1944
- adorno1991
Frequently asked questions
- Platí téza o kultúrnom priemysle aj v ére streamovania a sociálnych médií?
- O tom vedci diskutujú. Niektorí tvrdia, že algoritmické odporúčania a konsolidácia platforiem zintenzívňujú štandardizáciu a umelo vytvorený dopyt; iní namietajú, že participatívna a používateľmi generovaná kultúra komplikuje zhora nadol model, ktorý predpokladali Adorno a Horkheimer.
- Súhlasili všetci členovia Frankfurtskej školy?
- Nie. Walter Benjamin zaujal výrazne optimistickejší pohľad na reprodukčné médiá a neskorší kritici v rámci tradície aj mimo nej kritizovali Adornovo plošné odmietanie populárnych foriem, najmä populárnej hudby a jazzu.