Голосоведение и многоголосие

Совокупность правил, определяющих плавное движение отдельных мелодических голосов от аккорда к аккорду.

Definition

Набор правил, регулирующих движение отдельных голосов фактуры от одного аккорда к другому таким образом, чтобы каждая линия была связной, а целое звучало идиоматично.

Scope

Охватывает принципы соединения аккордов посредством движения отдельных голосов: расположение и удвоение, типы движения (параллельное, подобное, противоположное, косвенное), запрет параллельных квинт и октав, разрешение вводных тонов, а также стандартное голосоведение четырехголосных хоральных текстур. Исключает функциональную маркировку самих аккордов, рассматриваемую в рамках тональной гармонии.

Core questions

• Как располагаются голоса и удваиваются аккордовые тоны?
• Каковы четыре типа голосового движения?
• Почему параллельные квинты и октавы избегаются в стиле общей практики?
• Как разрешаются вводные тоны, такие как вводный тон и аккордовая септима?
• Как реализуется четырехголосный хорал из заданной гармонической последовательности?

Key concepts

• Расположение и удвоение
• Параллельное, подобное, противоположное и косвенное движение
• Параллельные квинты и октавы
• Разрешение вводных тонов
• Обращение с вводным тоном
• Разрешение аккордовой септимы
• Четырехголосная хоральная фактура

History

Правила голосоведения, выведенные из практики мастеров общего стиля, были кодифицированы в трактатах по генерал-басу и гармонии XVIII–XIX веков и остаются центральными в педагогике гармонии благодаря таким текстам, как учебник Олдуэлла и Шахтера.

Key figures

• Heinrich Schenker
• Carl Schachter

Seminal works

• aldwell2019
• kostka2018

Frequently asked questions

Почему параллельные квинты запрещены?

В стиле общей практики они размывают независимость голосов и характерное слияние фактуры; запрет описывает стилистическую норму, а не акустический недостаток, и другие идиомы свободно используют параллельные квинты.

Что такое вводный тон?

Высота звука, которая в рамках тональности сильно тяготеет к разрешению в определенном направлении — наиболее заметно это проявляется в восходящем движении вводного тона к тонике и нисходящем поступенном движении аккордовой септимы.