Типы и экземпляры в искусстве

Многие произведения искусства, такие как романы и гравюры, существуют в нескольких экземплярах, что приводит к представлению о произведении как об абстрактном типе, а о его копиях как о конкретных экземплярах.

Definition

Согласно анализу типа/экземпляра, множественное произведение искусства является абстрактным типом, а его физические копии или воплощения являются экземплярами этого типа; произведение обладает своими свойствами как тип, в то время как экземпляры могут иметь дополнительные, не относящиеся к произведению особенности.

Scope

Эта тема охватывает применение различия между типом и экземпляром в искусстве: контраст между уникальными произведениями (картина, скульптура) и множественными произведениями (роман, гравюра, фильм), анализ множественных произведений как типов, представленных экземплярами, автографическое/аллографическое различие Гудмана и конкурирующие онтологии, такие как отождествление произведений с классами, видами или абстрактными артефактами. Она не охватывает особую онтологию музыкального исполнения, рассматриваемую в родственной теме, за исключением иллюстраций.

Core questions

• Почему одни произведения искусства уникальны, а другие множественны?
• Является ли множественное произведение абстрактным типом, классом или видом?
• Как свойства произведения как типа соотносятся со свойствами его экземпляров?
• Охватывает ли анализ типа/экземпляра все множественные виды искусства?

Key theories

Произведения как типы

Уолхейм анализирует множественные произведения искусства как типы, экземплярами которых являются физические копии или исполнения, утверждая, что произведение воспринимается как тип, в то время как особенности, присущие экземпляру, не являются особенностями произведения.

Автографические и аллографические произведения

Различие Гудмана объясняет, почему некоторые виды искусства допускают подлинные множественные экземпляры, фиксированные нотацией (аллографические), в то время как другие связаны с конкретным созданием, так что копии являются подделками (автографические).

History

Терминология «тип/экземпляр», предложенная Ч. С. Пирсом, была применена к искусству Уолхеймом в работе «Искусство и его объекты» для объяснения того, как одно произведение может иметь множество воплощений. Параллельное автографическое/аллографическое различие Гудмана связало множественность с нотационной идентичностью. Позднее философы обсуждали, являются ли типы вечными и открытыми или созданными абстрактными артефактами, а также лучше ли моделируют множественные произведения классы, виды или континуантные сущности.

Debates

Типы как вечные против созданных

Вопрос о том, существует ли тип, которым является роман или гравюра, вне времени и лишь выбирается художником, или создается актом художника, параллелен более широкому спору о возможности создания абстрактных произведений искусства.

Тип/экземпляр против конкурирующих онтологий

Вопрос о том, лучше ли рассматривать множественные произведения как типы, как классы экземпляров или как виды, является спорным, поскольку каждая модель лучше соответствует одним интуициям относительно идентичности и подлинности, чем другим.

Key figures

• Richard Wollheim
• Nelson Goodman
• Amie Thomasson
• Gregory Currie

Seminal works

• wollheim1968
• goodman1968

Frequently asked questions

Если существует много экземпляров романа, какой из них является романом?

С точки зрения типа/экземпляра, ни один из них: роман — это абстрактный тип, и каждый напечатанный экземпляр является его экземпляром, поэтому мы читаем произведение, читая экземпляр, но само произведение не идентично ни одной отдельной копии.

Почему копия картины является подделкой, а копия гравюры — нет?

Различие Гудмана между автографическим и аллографическим объясняет это: живопись является автографической, поэтому произведение связано с конкретным созданием, и копии являются подделками, тогда как гравюра и литература являются аллографическими, поэтому любой правильно созданный экземпляр является подлинным.