Онтология музыки и исполнения

Онтология музыки исследует, что представляет собой музыкальное произведение и как оно соотносится с его исполнениями, партитурами и звуковыми структурами.

Definition

Онтология музыки касается метафизической категории музыкальных произведений и их отношения к исполнениям и партитурам; ведущие предложения отождествляют произведение с чистой звуковой структурой, обозначенной структурой, созданной композитором, или видом, экземплярами которого являются правильные исполнения.

Scope

Эта тема охватывает метафизику музыкальных произведений: является ли произведение вечной звуковой структурой, созданным абстрактным артефактом, таким как обозначенная структура, набором исполнений или вымыслом; отношение между произведением и исполнением и условия, при которых исполнение относится к данному произведению; а также исторический вопрос о том, когда возникла концепция произведения. Она не охватывает общую онтологию типа/экземпляра, рассматриваемую в родственной теме, за пределами ее музыкального применения.

Core questions

• Является ли музыкальное произведение вечной структурой или чем-то, что создает композитор?
• Какое отношение должно иметь исполнение к произведению, чтобы быть его исполнением?
• Являются ли инструментарий и исторический контекст частью идентичности произведения?
• Является ли сама концепция фиксированного музыкального произведения исторически и культурно специфичной?

Key theories

Произведения как обозначенные структуры

Левинсон утверждает, что музыкальное произведение — это звуковая структура, обозначенная композитором в определенное время, созданная абстрактная сущность, чья идентичность включает средства исполнения и исторический контекст, что позволяет создавать произведения, а не просто обнаруживать их.

Историческая концепция произведения

Гёр утверждает, что регулятивная концепция музыкального произведения как фиксированного, повторяемого, созданного композитором объекта является исторически обусловленным понятием, которое кристаллизовалось около 1800 года, формируя последующую практику и теорию.

History

Аналитическая онтология музыки развивалась из общей онтологии искусства, при этом дебаты обострились после того, как в 1980 году Левинсон в работе «Что такое музыкальное произведение» (What a Musical Work Is) защитил контекстуалистский, созидаемый подход против платонистских взглядов, которые рассматривают произведения как вечные звуковые структуры. История Гёра 1992 года утверждала, что сама концепция произведения является недавней и культурно специфичной, что стимулировало работу над исполнением, импровизацией и записями, которые плохо вписываются в классическую концепцию произведения.

Debates

Платонизм против креационизма в отношении музыкальных произведений

Являются ли музыкальные произведения вечными звуковыми структурами, лишь обнаруживаемыми композиторами (платонизм), или абстрактными артефактами, созданными ими (креационизм), является центральным онтологическим спором в философии музыки.

Фиксированность и концепция произведения

Применимо ли понятие фиксированного, управляемого партитурой произведения к различным музыкальным культурам, а также к джазу, народной и электронной музыке, или оно является узкоспециализированным для западной классической практики, следует из историзирующего аргумента Гёра.

Key figures

• Jerrold Levinson
• Lydia Goehr
• Peter Kivy
• Andrew Kania

Seminal works

• levinson1980
• goehr1992

Frequently asked questions

Композитор создает или обнаруживает музыкальное произведение?

Платонисты говорят, что звуковая структура существует вечно, и композитор обнаруживает и обозначает ее; креационисты, такие как Левинсон, утверждают, что произведение является абстрактным артефактом, который не существовал до творческого акта композитора, отчасти потому, что мы приписываем композиторам создание, а не нахождение их произведений.

Когда возникла идея музыкального произведения?

Гёр утверждает, что регулятивная концепция фиксированного, повторяемого, принадлежащего композитору произведения, управляющего исполнением, возникла в европейской музыке около 1800 года, поэтому более ранние и незападные практики могут не соответствовать ей.