Психоаналитическая и аппаратурная теория

Психоаналитическая и аппаратурная теория анализирует, как кинематографическая машина и ситуация просмотра конструируют зрителя как желающего, идеологически позиционированного субъекта, опираясь на Фрейда, Лакана и Альтюссера.

Definition

Концепция, которая рассматривает кино как психический и идеологический аппарат, используя психоанализ для объяснения того, как фильмы позиционируют зрителей и структурируют желание, идентификацию и визуальное удовольствие.

Scope

Эта тема охватывает доминирующую теорию кино 1970-х годов, часто называемую «теорией Screen» в честь британского журнала, который ее продвигал. Она рассматривает кинематографический аппарат, проекционную установку, экран и затемненный зал как идеологическое устройство и использует лакановские концепции стадии зеркала, воображаемого, вуайеризма и фетишизма для объяснения идентификации и удовольствия. Она включает основополагающие работы Бодри, Метца и феминистское вмешательство Малви.

Core questions

• Как кинематографический аппарат позиционирует и конституирует зрителя?
• Какую роль играют идентификация, вуайеризм и фетишизм в просмотре фильмов?
• Как стадия зеркала Лакана освещает отношение зрителя к изображению на экране?
• Каким образом сам аппарат является идеологическим, а не нейтральным?

Key theories

Кинематографический аппарат

Аргумент Бодри о том, что техническое устройство кино воспроизводит условия лакановской стадии зеркала и идеалистической перспективы, производя трансцендентального, идеологически закрепленного субъекта.

Воображаемый означающее

Описание Метца фильма как «воображаемого означающего», которое зритель воспринимает в его отсутствии, поддерживаемое первичной идентификацией с актом смотрения и вторичной идентификацией с персонажами.

Мужской взгляд

Тезис Малви о том, что классическое нарративное кино организует взгляд вокруг контролирующего мужского взгляда, позиционируя женщин как объекты скопофилического и фетишистского зрелища.

History

Аппаратурная теория кристаллизовалась в начале 1970-х годов во Франции в журналах Cinéthique и Cahiers du cinéma, а также в британском Screen, объединяя лакановский психоанализ с альтюссеровской критикой идеологии. Бодри теоретизировал аппарат, Метц обратился к психоаналитической семиотике, а Малви привнесла феминистскую политику в анализ взгляда. К концу 1980-х годов парадигма столкнулась с устойчивой критикой со стороны когнитивистов и историков, но ее лексика идентификации, сшивания и взгляда остается широко используемой.

Debates

Пассивность зрителя

Аппаратурная теория критиковалась за постулирование единообразного, пассивного субъекта, определяемого машиной; когнитивные теоретики и теоретики рецепции возражали, что реальная аудитория активна, разнообразна и не сводится к единой идеологической позиции.

Key figures

• Christian Metz
• Jean-Louis Baudry
• Laura Mulvey
• Jacques Lacan

Seminal works

• baudry1974
• metz1982
• mulvey1975

Frequently asked questions

Что такое «аппарат» в аппаратурной теории?

Он относится не только к камере и проектору, но и ко всей организации кино, экрану, затемненной комнате и неподвижному зрителю, понимаемым как система, которая производит определенные психические и идеологические эффекты.

Как Малви расширила психоаналитическую теорию?

Малви использовала фрейдистские концепции скопофилии и фетишизма, чтобы утверждать, что мейнстримное кино построено вокруг мужского взгляда, который делает женщин пассивным объектом взгляда, придавая аппаратурной теории явно феминистскую направленность.