Классическая теория кино

Классическая теория кино охватывает первые полвека исследований кинематографа, в течение которых теоретики обсуждали, заключается ли сущность кино в точном воспроизведении реальности или в её творческом преобразовании посредством формальных манипуляций.

Definition

Совокупность теорий кино до 1960-х годов, построенная вокруг противопоставления реализма, который ценит фотографическую фиксацию мира кинематографом, и формализма, который видит искусство кино в монтаже и стилистической трансформации.

Scope

Эта тема охватывает реалистические и формалистические традиции, доминировавшие в теории кино до структуралистского поворота. Формалистическое направление, от Мюнстерберга и Арнхейма до теории монтажа Эйзенштейна, утверждает, что кино становится искусством именно там, где оно отходит от механического воспроизведения. Реалистическое направление, представленное Базеном и Кракауэром, считает, что призвание кинематографа состоит в раскрытии и искуплении физической реальности посредством длинных планов, глубины резкости и минимального вмешательства.

Core questions

• Проистекает ли художественная ценность фильма из реализма или из формальной трансформации?
• Каково значение и функция монтажа в кинематографическом выражении?
• Как фотографическая основа фильма формирует его отношение к реальности?
• Что ранние теоретики считали медиум-специфическими свойствами кинематографа?

Key theories

Теория монтажа

Утверждение Эйзенштейна о том, что смысл и эмоциональная сила возникают из столкновения кадров при монтаже, так что сопоставление изображений создает концепции, отсутствующие в каждом кадре по отдельности.

Кинематографический реализм

Взгляд Базена и Кракауэра на то, что фотографическое изображение имеет онтологическую связь с реальностью, так что такие приемы, как длинный план и глубокий фокус, сохраняют двусмысленность и плотность физического мира.

History

Классическая теория зародилась в 1910-х и 1920-х годах с психологией кино Мюнстерберга и формалистической защитой немого кино Арнхеймом, наряду с советскими теоретиками монтажа Эйзенштейном, Пудовкиным и Кулешовым. После Второй мировой войны Базен переориентировал эту область на реализм, отстаивая глубокий фокус и длинный план, а Кракауэр расширил это до искупительной теории физической реальности. Синтез Дадли Эндрю 1976 года канонизировал эти позиции как «основные теории кино» как раз в тот момент, когда семиотика вытесняла их.

Debates

Монтаж против мизансцены

Формалисты считали, что монтаж является сущностью киноискусства, тогда как базеновские реалисты утверждали, что нарезка фрагментирует реальность и что постановка в глубине непрерывного кадра лучше уважает целостность мира.

Key figures

• André Bazin
• Sergei Eisenstein
• Rudolf Arnheim
• Siegfried Kracauer
• Hugo Münsterberg

Seminal works

• bazin1967
• eisenstein1949
• kracauer1960

Frequently asked questions

Что такое эффект Кулешова?

Это демонстрация, связанная с советской теорией монтажа, того, что зрители извлекают эмоции и смысл из сопоставления идентичного кадра с различными последующими кадрами, иллюстрирующая, как монтаж, а не отдельное изображение, порождает значимость.

Почему Базен считается реалистом?

Базен утверждал, что фотография имеет уникальную онтологическую связь со своим объектом и что кино должно сохранять двусмысленность реальности с помощью таких приемов, как глубокий фокус и длинный план, а не навязывать смысл через монтаж.