Искусство и эмоции

Эта тема исследует, как произведения искусства выражают эмоции и как они вызывают эмоции у аудитории, а также как связаны эти два аспекта.

Definition

Искусство и эмоции касаются двух отношений: выразительности произведений искусства, при которой произведение обладает эмоциональными качествами, такими как грусть или изобилие, и отношения возбуждения, при котором произведения вызывают ощущаемые эмоциональные реакции у своей аудитории.

Scope

Эта тема охватывает философию художественной выразительности и эмоционального отклика: что значит для музыки или картины быть грустной, когда никто не грустит, конкурирующие теории возбуждения, сходства и персоны в отношении выразительности, а также природу эмоционального вовлечения аудитории в искусство. Она фокусируется на выразительных свойствах произведений и наших аффективных реакциях на них. Она не охватывает парадокс вымысла (почему нас трогает то, что, как мы знаем, нереально), который рассматривается отдельно в разделе «интерпретация и оценка».

Core questions

• Что значит для музыкального произведения или картины быть выразительными в эмоциональном плане?
• Как произведение может выражать грусть, если никто не испытывает грусти?
• Вызывают ли произведения искусства подлинные эмоции, и совпадают ли они с повседневными эмоциями?
• Как связаны выразительность произведения и его способность вызывать эмоции?

Key theories

Теория контура и сходства в выразительности

Киви утверждает, что музыка выражает эмоции благодаря сходству с контурами эмоционального выражения и поведения, поэтому выразительность является воспринимаемым свойством музыки, а не ощущаемым состоянием.

Возбуждение и роль эмоций в понимании

Робинсон и Матраверс считают, что вызывание эмоций является центральным для выразительности искусства и для понимания аудиторией, при этом ощущаемые реакции направляют внимание и формируют интерпретацию.

History

После критики романтической теории выражения в середине XX века философы переключили внимание с чувств художника на выразительные свойства самих произведений. Когнитивистская, основанная на сходстве концепция музыкальной выразительности Киви и связанная с ней точка зрения Дэвиса конкурировали с теориями возбуждения, защищаемыми Матраверсом и Робинсоном, которые утверждали, что ощущаемые эмоции незаменимы для выражения и восприятия. В настоящее время эта дискуссия связана с эмпирической психологией эмоций.

Debates

Когнитивизм против арузализма в отношении выразительности

Является ли выразительность произведения воспринимаемым свойством (когнитивизм) или по существу включает вызывание эмоций у слушателей (арузализм) — это центральный спор о музыкальном и художественном выражении.

Являются ли эмоции, вызванные искусством, подлинными?

Вопрос о том, являются ли эмоции, вызываемые искусством, полноценными эмоциями или ослабленными, созерцательными состояниями, влияет на ценность и осмысленность того, чтобы быть тронутым искусством.

Key figures

• Peter Kivy
• Jenefer Robinson
• Derek Matravers
• Stephen Davies

Seminal works

• kivy1989
• matravers1998
• robinson2005

Frequently asked questions

Как музыка может быть грустной, если у нее нет чувств?

Согласно когнитивистским концепциям, таким как концепция Киви, музыка грустна, потому что ее движение напоминает контуры грустного выражения и поведения; грусть — это слышимое свойство музыки, а не чувство, которое испытывает музыка.

Вызывает ли искусство у нас настоящие эмоции?

Теоретики возбуждения говорят «да», что искусство искренне трогает нас, и что эти реакции центральны для его понимания, хотя некоторые философы считают, что эмоции являются модифицированными или созерцательными версиями повседневных.