木彫とアッサンブラージュ

木彫は、生きている木材の木目を扱う減法的な作業であり、木材は反り、裂け、その繊維への敬意を要求します。アッサンブラージュは彫刻の論理を完全に覆します。つまり、ブロックから形を切り出すのではなく、見つけられたオブジェや断片を結合することによって芸術家がそれを構築するのです。

Definition

木材を彫刻的な形に彫り出す減法彫刻と、見つけられたオブジェや断片を組み合わせて彫刻を構築する加法的な技法であるアッサンブラージュ。

Scope

この分野における彫刻制作の対照的な2つのアプローチを扱います。伝統的な木材の減法彫刻（道具、木目、接合、多色使い）と、異質な既成の部品や加工された部品から彫刻が構築される現代的な加法的なアッサンブラージュの実践です。これらを、彫刻された三次元形態と構築された三次元形態の対として扱います。運動レベルの問いは、現代彫刻および抽象彫刻の分野で扱われます。

Core questions

• 木材の木目と構造は、そこから彫り出せるものにどのように影響しますか？
• 多色使いは、彫刻された木像の解釈をどのように変えますか？
• アッサンブラージュは、彫刻を彫刻やモデリングではなく構築としてどのように再定義しましたか？
• ファウンド・オブジェが伝統的な彫刻材料に取って代わるとき、何が得られ、何が失われますか？

Key concepts

• 減法彫刻
• 木目
• 多色使い
• 接合
• アッサンブラージュ
• ファウンド・オブジェ

Key theories

木目に沿った彫刻

木材の方向性のある繊維は、木目に沿って強度が高く、木目に直交すると裂けやすいため、彫刻家はこの構造を利用し尊重するように形を配置し、切削を行います。

構築された彫刻としてのアッサンブラージュ

1961年のニューヨーク近代美術館の展覧会で理論化されたアッサンブラージュは、彫刻を既存のオブジェや断片の結合として扱い、彫刻やモデリングを決定的な彫刻行為から置き換えました。

History

木彫は、中世ヨーロッパの祭壇画、アフリカやオセアニアの彫刻、東アジアの仏像において深い伝統を持ち、しばしば多色使いや金箔で仕上げられてきました。20世紀には、キュビスムのコラージュやダダのファウンド・オブジェからアッサンブラージュが出現し、1961年のMoMA展「The Art of Assemblage」によって確立され、彫刻を日常生活の素材からの構築として再定義しました。

Debates

彫刻の技術とファウンド・オブジェ

彫刻的価値が木彫のように素材の熟練した変形にあるのか、それともアッサンブラージュにおける既成のオブジェの選択と組み合わせが、同等に正当で、さらに現代的な彫刻行為であるのかという問題。

Key figures

• William C. Seitz
• Jack C. Rich
• John W. Mills

Seminal works

• seitz1961
• rich1947
• mills2005

Frequently asked questions

なぜ木彫において木目が重要なのでしょうか？

木材は木目に沿っての方が、木目に直交するよりもはるかに強度が高いため、彫刻家は繊維に沿って形や切削を計画します。木目に逆らって彫ると、きれいな切断面が得られず、表面が裂けたり破れたりする危険性があります。

アッサンブラージュとは何ですか？

アッサンブラージュとは、単一の塊を彫刻したりモデリングしたりするのではなく、見つけられたオブジェ、断片、加工された部品を組み合わせて作品を構築する彫刻技法です。これは20世紀にキュビスムのコラージュやダダから発展しました。