फिल्म में ध्वनि और संगीत

फिल्म ध्वनि में संवाद, ध्वनि प्रभाव और संगीत शामिल हैं, और यह इस बात का अध्ययन है कि श्रव्य आयाम किस प्रकार छवि को आकार देता है, स्थान और समय को संरचित करता है, और दर्शक की धारणा और भावना को निर्देशित करता है।

Definition

सिनेमा का श्रव्य आयाम, जिसमें संवाद, ध्वनि प्रभाव और संगीत शामिल हैं, और इसका विश्लेषण कि यह अर्थ, स्थान और भावना बनाने के लिए छवि के साथ कैसे जुड़ता है।

Scope

यह विषय सिनेमाई ध्वनि के सिद्धांत और विश्लेषण को शामिल करता है। यह साउंडट्रैक के घटकों, भाषण, प्रभावों और संगीत, और डाइजेनेटिक (diegetic) और गैर-डाइजेनेटिक (non-diegetic) ध्वनि, ऑन-स्क्रीन और ऑफ-स्क्रीन ध्वनि, और सिंक्रोनस (synchronous) और एसिंक्रोनस (asynchronous) ध्वनि की श्रेणियों को अलग करता है। यह जांच करता है कि ध्वनि और छवि कैसे परस्पर क्रिया करते हैं, जिसमें चियोन (Chion) की ऑडियोविजुअल सिंक्रिसिस (audiovisual synchresis) की धारणा, और फिल्म स्कोर के नाटकीय कार्य, Leitmotif से लेकर मूड और निरंतरता तक शामिल हैं।

Core questions

• संवाद, प्रभाव और संगीत साउंडट्रैक के भीतर कैसे कार्य करते हैं?
• डाइजेनेटिक (diegetic) और गैर-डाइजेनेटिक (non-diegetic) ध्वनि अपनी कथा भूमिकाओं में कैसे भिन्न होती हैं?
• ध्वनि धारणा और अर्थ को आकार देने के लिए छवि के साथ कैसे परस्पर क्रिया करती है?
• फिल्म स्कोर कौन से नाटकीय कार्य करता है?

Key theories

ऑडियो-विजन और सिंक्रिसिस (synchresis)

चियोन (Chion) का सिद्धांत है कि ध्वनि और छवि धारणा में विलीन हो जाते हैं, ताकि एक ऑडियोविजुअल अनुबंध दर्शकों को एक ध्वनि को एक छवि (सिंक्रिसिस) के लिए जिम्मेदार ठहराने और 'अतिरिक्त मूल्य' को समझने के लिए प्रेरित करता है जो ध्वनि चित्र को प्रदान करती है।

कथा फिल्म संगीत के कार्य

शास्त्रीय स्कोरिंग की परंपराओं का गोरबमैन (Gorbman) का विवरण, जिसमें संगीत 'अनसुना' रहता है जबकि भावना को दर्शाता है, निरंतरता प्रदान करता है, और कथा अर्थ को पुष्ट करता है।

History

हालांकि शुरुआती सिनेमा के साथ लाइव संगीत होता था, रिकॉर्ड की गई सिंक्रनाइज़्ड ध्वनि 1920 के दशक के अंत में आई और संवाद और स्कोर के इर्द-गिर्द फिल्म शैली को पुनर्गठित किया। ध्वनि पर सैद्धांतिक ध्यान 1980 और 1990 के दशक तक छवि से पीछे रहा, जब गोरबमैन (Gorbman), चियोन (Chion) और ऑल्टमैन (Altman) ने फिल्म ध्वनि को एक गंभीर विश्लेषणात्मक क्षेत्र के रूप में स्थापित किया। स्टीरियो और डॉल्बी से लेकर इमर्सिव मल्टीचैनल प्रारूपों तक की प्रगति ने साउंडट्रैक की अभिव्यंजक संभावनाओं का लगातार विस्तार किया है।

Debates

फिल्म विश्लेषण में छवि-केंद्रवाद

ध्वनि सिद्धांतकारों का तर्क है कि फिल्म अध्ययन ने ऐतिहासिक रूप से दृश्य को प्राथमिकता दी है और ध्वनि को द्वितीयक माना है; वे मानते हैं कि ध्वनि अर्थ को आकार देने में सह-समान है और इसे अपने विश्लेषणात्मक ध्यान की आवश्यकता है।

Key figures

• Michel Chion
• Claudia Gorbman
• Rick Altman
• Walter Murch

Seminal works

• chion1994
• gorbman1987
• altman1992

Frequently asked questions

डाइजेनेटिक (diegetic) और गैर-डाइजेनेटिक (non-diegetic) ध्वनि में क्या अंतर है?

डाइजेनेटिक ध्वनि कहानी की दुनिया से उत्पन्न होती है और पात्रों द्वारा सुनी जा सकती है, जैसे संवाद या रेडियो, जबकि गैर-डाइजेनेटिक ध्वनि, जैसे एक ऑर्केस्ट्रल स्कोर या कथन, कहानी की दुनिया के बाहर से आती है और केवल दर्शकों द्वारा सुनी जाती है।

सिंक्रिसिस (synchresis) क्या है?

मिशेल चियोन (Michel Chion) द्वारा गढ़ा गया, सिंक्रिसिस एक ध्वनि और एक दृश्य घटना का एक ही क्षण में होने वाला अवधारणात्मक वेल्डिंग है, ताकि दर्शक अनायास उन्हें जोड़ दें, भले ही उन्हें अलग से रिकॉर्ड किया गया हो।