Théorie psychanalytique et de l'appareil
La théorie psychanalytique et de l'appareil analyse comment la machine cinématographique et la situation de visionnage construisent le spectateur comme un sujet désirant et idéologiquement positionné, en s'appuyant sur Freud, Lacan et Althusser.
Definition
Un cadre qui traite le cinéma comme un appareil psychique et idéologique, utilisant la psychanalyse pour expliquer comment les films positionnent les spectateurs et structurent le désir, l'identification et le plaisir visuel.
Scope
Ce sujet couvre la théorie cinématographique dominante des années 1970, souvent appelée « Screen theory » d'après la revue britannique qui l'a promue. Elle examine l'appareil cinématographique, l'installation de projection, l'écran et l'auditorium obscurci, comme un dispositif idéologique, et utilise les concepts lacaniens du stade du miroir, de l'imaginaire, du voyeurisme et du fétichisme pour expliquer l'identification et le plaisir. Elle inclut les travaux fondateurs de Baudry, Metz et l'intervention féministe de Mulvey.
Core questions
- Comment l'appareil cinématographique positionne-t-il et constitue-t-il le spectateur ?
- Quels rôles jouent l'identification, le voyeurisme et le fétichisme dans le visionnage de films ?
- Comment le stade du miroir de Lacan éclaire-t-il la relation du spectateur à l'image de l'écran ?
- De quelles manières l'appareil lui-même est-il idéologique plutôt que neutre ?
Key theories
- L'appareil cinématographique
- L'argument de Baudry selon lequel l'agencement technique du cinéma reproduit les conditions du stade du miroir lacanien et une perspective idéaliste, produisant un sujet transcendantal et idéologiquement sécurisé.
- Le signifiant imaginaire
- Le compte rendu de Metz sur le film comme un « signifiant imaginaire » que le spectateur perçoit en son absence, soutenu par l'identification primaire à l'acte de regarder et l'identification secondaire aux personnages.
- Le regard masculin
- La thèse de Mulvey selon laquelle le cinéma narratif classique organise le regard autour d'un regard masculin dominant, positionnant les femmes comme des objets de spectacle scopophilique et fétichiste.
History
La théorie de l'appareil s'est cristallisée au début des années 1970 en France dans les revues Cinéthique et Cahiers du cinéma et en Grande-Bretagne dans Screen, fusionnant la psychanalyse lacanienne avec la critique idéologique althussérienne. Baudry a théorisé l'appareil, Metz s'est tourné vers la sémiotique psychanalytique, et Mulvey a appliqué la politique féministe au regard. À la fin des années 1980, le paradigme a fait face à une critique soutenue de la part des cognitivistes et des historiens, mais son vocabulaire d'identification, de suture et de regard reste largement utilisé.
Debates
- La passivité du spectateur
- La théorie de l'appareil a été critiquée pour avoir postulé un sujet uniforme et passif déterminé par la machine ; les théoriciens de la cognition et de la réception ont rétorqué que les publics réels sont actifs, divers et non réductibles à une seule position idéologique.
Key figures
- Christian Metz
- Jean-Louis Baudry
- Laura Mulvey
- Jacques Lacan
Related topics
Seminal works
- baudry1974
- metz1982
- mulvey1975
Frequently asked questions
- Qu'est-ce que l'« appareil » dans la théorie de l'appareil ?
- Il ne se réfère pas seulement à la caméra et au projecteur, mais à l'ensemble de l'agencement du cinéma, l'écran, la salle obscurcie et le spectateur immobile, compris comme un système qui produit des effets psychiques et idéologiques particuliers.
- Comment Mulvey a-t-elle étendu la théorie psychanalytique ?
- Mulvey a utilisé les concepts freudiens de scopophilie et de fétichisme pour soutenir que le cinéma grand public est construit autour d'un regard masculin qui fait des femmes l'objet passif du regard, donnant à la théorie de l'appareil une dimension explicitement féministe.