Narration et scénarisation

La narration et la scénarisation portent sur la manière dont les récits sont structurés et racontés au cinéma, de la théorie de la narration cinématographique à l'art d'écrire le scénario qui sous-tend une production.

Definition

L'étude de la manière dont les films construisent et présentent les récits, englobant la théorie de la narration cinématographique et l'art pratique de l'écriture de scénarios.

Scope

Ce domaine couvre à la fois l'analyse et la pratique de la narration cinématographique. Du côté théorique, il examine la narration, la distinction entre histoire (fabula) et intrigue (syuzhet), la causalité narrative, le temps, le point de vue et les modes de narration. Du côté pratique, il aborde l'art de la scénarisation, les structures en trois actes et alternatives, l'arc narratif des personnages, les dialogues et le format, en s'appuyant sur des manuels largement utilisés tout en soulignant leur nature prescriptive.

Core questions

• Comment les films organisent-ils l'information narrative à travers l'intrigue et la narration ?
• Quelle est la relation entre l'histoire, l'intrigue et le temps narratif ?
• Comment les scénaristes structurent-ils les personnages, les conflits et l'action dramatique ?
• Comment les modèles de scénarisation prescriptifs se rapportent-ils à la théorie narrative descriptive ?

Key theories

Fabula et syuzhet

L'adaptation par Bordwell des termes du formalisme russe distinguant l'histoire chronologique que le spectateur construit (fabula) de la présentation structurée des événements dans le film (syuzhet).

Paradigme en trois actes

Le modèle de scénarisation influent de Field divisant le scénario de long métrage en exposition, confrontation et résolution, ponctué par des points d'intrigue, une heuristique artisanale plutôt qu'une théorie narrative.

History

La théorie narrative au cinéma s'est inspirée de la narratologie littéraire et du formalisme russe, systématisée par l'étude de la narration de Bordwell en 1985 et les travaux de Thompson sur la structure narrative. Parallèlement, une littérature pratique sur la scénarisation a prospéré à partir des années 1970, avec le paradigme en trois actes de Syd Field et les principes de Robert McKee devenant des standards de l'industrie, même si les chercheurs ont mis en garde contre le fait de considérer de telles formules comme des lois universelles de la narration.

Debates

Formule prescriptive versus analyse descriptive

Les manuels de scénarisation prescrivent des modèles structurels tels que le modèle en trois actes, tandis que les théoriciens de la narration décrivent les diverses manières dont les films organisent réellement le récit, soulevant un débat sur le degré de normativité de ces formules.

Key figures

• David Bordwell
• Syd Field
• Robert McKee
• Kristin Thompson

Seminal works

• bordwell1985
• field2005
• mckee1997

Frequently asked questions

Quelle est la différence entre histoire et intrigue au cinéma ?

En théorie narrative, l'histoire (fabula) est l'ensemble complet des événements dans l'ordre chronologique que le spectateur infère, tandis que l'intrigue (syuzhet) est la manière sélective, souvent réordonnée, dont le film présente réellement ces événements.

La structure en trois actes est-elle une règle ?

Il s'agit d'une convention artisanale largement enseignée plutôt que d'une loi ; de nombreux films réussis la suivent de manière lâche ou utilisent d'autres structures, et les chercheurs en narration la considèrent comme un modèle de récit parmi d'autres.