مونتاژ شوروی و آوانگارد
مونتاژ شوروی و آوانگارد بین دو جنگ جهانی، جنبشهای فیلمسازی تجربی دهه ۱۹۲۰ را در بر میگیرد، به ویژه نظریهپردازان شوروی که تدوین را موتور معنای سینمایی میدانستند و جنبشهای اروپایی که سینما را به سمت انتزاع و شوک سوق دادند.
Definition
مجموعه فیلمسازی تجربی دهه ۱۹۲۰، با محوریت نظریه تدوین بیانی مکتب مونتاژ شوروی و گسترش یافته به آوانگاردهای سینمایی اروپایی که از داستانگویی متعارف فاصله گرفتند.
Scope
این موضوع مکتب مونتاژ شوروی، آیزنشتاین، پودوفکین، ورتوف و کولشوف، و نظریه و عمل آنها در مورد تدوین به عنوان برخورد دیالکتیکی را پوشش میدهد، در کنار آوانگاردهای گستردهتر دهه ۱۹۲۰: امپرسیونیسم و سوررئالیسم فرانسوی، اکسپرسیونیسم آلمانی، و سینمای انتزاعی یا «ناب». این مبحث به این میپردازد که چگونه این جنبشها فیلم را به عنوان ابزاری برای تحریک سیاسی، آزمایش ادراکی، و نوآوری زیباییشناختی خارج از هنجارهای روایی تجاری به کار گرفتند.
Core questions
- نظریهپردازان شوروی چگونه مونتاژ را اساس معنای فیلم میدانستند؟
- انقلاب سیاسی چگونه اهداف سینمای شوروی را شکل داد؟
- چه چیزی آوانگاردهای فرانسوی، آلمانی و انتزاعی را متمایز میکرد؟
- آزمایشهای آوانگارد چگونه با سینمای روایی ارتباط داشت و در برابر آن واکنش نشان داد؟
Key theories
- مونتاژ دیالکتیکی
- نظریه آیزنشتاین مبنی بر اینکه برخورد نماهای متضاد، معنای جدید و شدت عاطفی ایجاد میکند و فرم سینمایی را بر اساس تضاد دیالکتیکی مدلسازی میکند.
- چشم-سینما (Kino-Eye)
- برنامه ورتوف برای یک «چشم-فیلم» مستند که از طریق مونتاژ زندگی واقعی، جهان را صادقانهتر از چشم انسان درک میکند و به آگاهی انقلابی خدمت میکند.
History
پس از انقلاب ۱۹۱۷، فیلمسازان و نظریهپردازان شوروی در مدرسه دولتی فیلم، مونتاژ را به عنوان یک زیباییشناسی انقلابی توسعه دادند که نمونههای آن «رزمناو پوتمکین» (۱۹۲۵) اثر آیزنشتاین و «مردی با دوربین فیلمبرداری» (۱۹۲۹) اثر ورتوف است. به موازات آن، در دهه ۱۹۲۰ اروپا، فیلمهای ترسناک اکسپرسیونیست آلمانی، آزمایشهای امپرسیونیستی و سوررئالیستی فرانسوی، و سینمای انتزاعی تولید شد. فشار دولتی به سمت رئالیسم سوسیالیستی و ظهور صدا تا حد زیادی آزمایشهای مونتاژ را در اوایل دهه ۱۹۳۰ محدود کرد، اگرچه تأثیر آن بر نظریه فیلم پایدار ماند.
Debates
- مونتاژ در برابر واقعگرایی
- زیباییشناسی ساختگرایانه و مبتنی بر تدوین شوروی در تقابل با نظریه واقعگرایانه بعدی قرار گرفت، که مونتاژ را به دستکاری تماشاگر و تکهتکه کردن یکپارچگی واقعیت ثبتشده متهم میکرد.
Key figures
- Sergei Eisenstein
- Dziga Vertov
- Lev Kuleshov
- Vsevolod Pudovkin
Related topics
Seminal works
- eisenstein1949
- bordwell1993
- michelson1984
Frequently asked questions
- مونتاژ به معنای شوروی چیست؟
- فراتر از تدوین ساده، مونتاژ برای نظریهپردازان شوروی اصلی بود که معنا از کنار هم قرار گرفتن و برخورد نماها پدید میآید، به طوری که برش به نیروی خلاقانه و ایدئولوژیک اصلی سینما تبدیل میشود.
- فیلمسازان کلیدی مونتاژ شوروی چه کسانی بودند؟
- شخصیتهای اصلی سرگئی آیزنشتاین، ژیگا ورتوف، لف کولشوف و وسوولود پودوفکین بودند که هر یک نظریهها و شیوههای متمایزی از تدوین را در دهه ۱۹۲۰ توسعه دادند.