水彩与水粉
水彩和水粉都是以阿拉伯胶为粘合剂的水性颜料，其区别在于水彩的透明性以及水粉因添加白色颜料或更高颜料含量而产生的遮盖力。
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Definition
颜料以水溶性树胶为粘合剂的绘画媒介，可作为水彩透明使用——此时纸张的白色提供亮部——或作为水粉不透明使用，水粉能够覆盖底层。
Scope
本主题涵盖水性绘画的材料和方法：在白纸上以平涂和罩染方式进行的透明水彩画，以及能够进行平整、覆盖性涂抹的不透明水粉画（体色），包括湿画法、干画法、提色等技术，以及对纸张白度以表现亮部的依赖。
Core questions
- 粘合剂和颜料含量如何区分透明水彩和不透明水粉？
- 为什么透明水彩依靠纸张的白色而不是白色颜料来表现亮部？
- 哪些技法——湿画法、干画法、提色、干笔画——定义了水彩的处理方式？
- 水彩的自发性和有限的修改性如何塑造其表现特征？
Key concepts
- 阿拉伯胶粘合剂
- 透明平涂
- 湿画法和干画法
- 提色和留白
- 体色（水粉）
- 干笔画
Key theories
- 透明度与纸张的白色
- 在纯水彩画中，最亮的色值来自于未上色的白纸透过透明平涂显现出来，这要求艺术家从浅色到深色作画，并提前预留高光区域的原则。
- 水粉的不透明性
- 水粉通过添加白色颜料或高颜料与粘合剂比例而变得不透明，这使得它能够进行平整的覆盖层和在深色上叠画亮部，从而将其与透明水彩区分开来。
History
水性颜料在手稿插画和东亚水墨彩画中有着悠久的历史。透明水彩在18世纪和19世纪的英国发展成为一种独立的纯艺术媒介，在J. M. W. 特纳的笔下达到了新的高度，而水粉和体色则服务于插画、设计和地形测绘工作。这种媒介在素描、植物学和自然历史插画以及户外写生实践中仍然占据核心地位。
Debates
- 水彩作为主要或次要媒介
- 在一些欧洲学院中，水彩长期以来被视为一种次要的、预备性的媒介，与油画相比地位较低；其倡导者则认为，水彩的透明性和即时性使其本身就是一种具有充分表现力的纯艺术媒介。
Key figures
- J. M. W. Turner
- John Singer Sargent
- Albrecht Durer
Related topics
Seminal works
- mayer1991
- gottsegen2006
- wilcox2000
Frequently asked questions
- 水彩和水粉有什么区别？
- 两者都以阿拉伯胶为粘合剂，但水彩是透明使用的，以便白纸透出，而水粉则是不透明的——由于添加了白色颜料或更高的颜料含量——并且可以覆盖其下方的图层。
- 为什么水彩画中的高光要留作空白纸面？
- 因为透明水彩没有不透明的白色颜料，最亮的亮部通常是通过将纸张的白色部分留白来创造的，因此艺术家从一开始就需要规划并预留这些区域。