Sân khấu hiện đại và Tiên phong

Sân khấu hiện đại và tiên phong bao gồm sự trỗi dậy của chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa tự nhiên vào cuối thế kỷ XIX cùng với những thử nghiệm cấp tiến của chủ nghĩa hiện đại, từ Ibsen và Chekhov qua chủ nghĩa tượng trưng, chủ nghĩa biểu hiện, sân khấu sử thi của Brecht, và sân khấu phi lý.

Definition

Nghiên cứu sự chuyển đổi hiện đại của sân khấu thông qua chủ nghĩa hiện thực, chủ nghĩa tự nhiên và các phong trào tiên phong kế tiếp của thế kỷ XX.

Scope

Chủ đề này xem xét sự chuyển đổi của sân khấu phương Tây từ khoảng năm 1880 đến giữa thế kỷ XX: cuộc cách mạng tự nhiên của Ibsen, Strindberg và Chekhov; cuộc cách mạng đạo diễn và sự trỗi dậy của các nhà hát độc lập và nghệ thuật; và các phong trào tiên phong kế tiếp—chủ nghĩa tượng trưng, chủ nghĩa vị lai, chủ nghĩa biểu hiện, chủ nghĩa siêu thực, sân khấu sử thi của Brecht, sân khấu tàn bạo của Artaud, và chủ nghĩa phi lý của Beckett và Ionesco. Nó coi các phong trào này là những đổi mới cả về kịch bản và trình diễn.

Core questions

• Chủ nghĩa tự nhiên và hiện thực đã định hình lại cách viết kịch và dàn dựng như thế nào?
• Các phong trào tiên phong đã bác bỏ và đề xuất điều gì thay thế?
• Sân khấu sử thi của Brecht đã định nghĩa lại mối quan hệ diễn viên–khán giả như thế nào?
• Sân khấu phi lý đã thể hiện điều gì về ngôn ngữ và ý nghĩa?

Key concepts

• chủ nghĩa tự nhiên
• chủ nghĩa biểu hiện
• sân khấu sử thi
• hiệu ứng xa lạ hóa
• sân khấu tàn bạo
• sân khấu phi lý

Key theories

Sân khấu sử thi và hiệu ứng xa lạ hóa

Chương trình của Bertolt Brecht về một loại hình sân khấu làm gián đoạn sự đồng cảm cảm xúc thông qua Verfremdungseffekt, thúc đẩy sự phản tư phê phán về các điều kiện xã hội thay vì sự đồng cảm thụ động.

Sân khấu phi lý

Sự phân loại của Martin Esslin về các nhà viết kịch sau chiến tranh như Beckett và Ionesco, những vở kịch của họ thể hiện sự vô nghĩa được nhận thức của thân phận con người thông qua ngôn ngữ và hình thức bị phá vỡ.

History

Chủ nghĩa tự nhiên và hiện thực cuối thế kỷ XIX, do Ibsen, Strindberg và Chekhov cùng các nhà hát nghệ thuật và độc lập mới dẫn đầu, đã phá vỡ kịch melodrama và kịch có cấu trúc chặt chẽ; đầu thế kỷ XX đã mang đến một loạt các phong trào tiên phong—chủ nghĩa tượng trưng, chủ nghĩa biểu hiện, chủ nghĩa vị lai và chủ nghĩa siêu thực—tiếp theo là sân khấu sử thi mang tính chính trị của Brecht, sân khấu tàn bạo đầy tầm nhìn của Artaud, và chủ nghĩa phi lý sau chiến tranh đã đặt câu hỏi về ngôn ngữ và ý nghĩa của chính nó.

Debates

Sự tham gia so với tính tự chủ trong phong trào tiên phong

Các nhà phê bình tranh luận liệu phong trào tiên phong sân khấu chủ yếu nhằm mục đích chuyển đổi chính trị, như trong Brecht, hay nhằm mục đích thử nghiệm thẩm mỹ và nhận thức tự chủ được nhấn mạnh bởi các phong trào khác.

Key figures

• Henrik Ibsen
• Anton Chekhov
• Bertolt Brecht
• Antonin Artaud
• Samuel Beckett
• Martin Esslin

Seminal works

• innes1993
• esslin1961
• willett1964

Frequently asked questions

Hiệu ứng xa lạ hóa của Brecht là gì?

Verfremdungseffekt, hay hiệu ứng xa lạ hóa, là tập hợp các kỹ thuật của Brecht—chẳng hạn như dàn dựng rõ ràng, bài hát và đối thoại trực tiếp—được thiết kế để giữ cho khán giả nhận thức một cách phê phán thay vì bị cuốn hút về mặt cảm xúc, để họ suy ngẫm về ý nghĩa xã hội của hành động.

‘Sân khấu phi lý’ có nghĩa là gì?

Đây là thuật ngữ của Martin Esslin dành cho các vở kịch sau chiến tranh của các nhà văn như Beckett và Ionesco, những vở kịch này kịch tính hóa sự vô nghĩa rõ ràng của sự tồn tại thông qua các tình huống phi logic, đối thoại lặp đi lặp lại và sự phá vỡ cốt truyện thông thường.