การพิมพ์แบบอินทาเกลีย (Intaglio Printmaking)

ในการพิมพ์แบบอินทาเกลีย ภาพจะถูกแกะสลักลงบนแผ่นโลหะ หมึกจะถูกอัดเข้าไปในส่วนที่แกะสลัก พื้นผิวจะถูกเช็ดให้สะอาด และภาพจะถูกพิมพ์ภายใต้แรงกดสูง

Definition

กระบวนการพิมพ์ที่เส้นหรือบริเวณโทนสีถูกทำให้ต่ำกว่าพื้นผิวของแผ่นโลหะ โดยการแกะสลักหรือการกัดกรด เพื่อให้หมึกที่อยู่ในส่วนที่ต่ำกว่านั้นถูกถ่ายโอนไปยังกระดาษที่ชื้นภายใต้แรงกดสูง

Scope

หัวข้อนี้ครอบคลุมกลุ่มการพิมพ์แบบอินทาเกลีย ได้แก่ การแกะสลัก (engraving) และการดรายพอยต์ (drypoint) ซึ่งเป็นการแกะแผ่นโดยตรง และกระบวนการกัดกรด (acid-bitten processes) เช่น การกัดกรด (etching), การอควาตินต์ (aquatint) และการเมซโซตินต์ (mezzotint) รวมถึงการเตรียมแผ่น การลงหมึกและการเช็ด การพิมพ์บนกระดาษที่ชื้นผ่านเครื่องพิมพ์กัดกรด และลักษณะเฉพาะของเส้นหมึกที่นูนขึ้นและรอยขอบแผ่นพิมพ์ (plate mark)

Core questions

• หมึกที่อยู่ในเส้นที่แกะสลักจะถ่ายโอนไปยังกระดาษภายใต้แรงกดได้อย่างไร?
• การแกะสลักโดยตรง (engraving) และการดรายพอยต์ (drypoint) แตกต่างจากการกัดกรด (etching) อย่างไร?
• อควาตินต์ (aquatint) และเมซโซตินต์ (mezzotint) สร้างโทนสีต่อเนื่องได้อย่างไร?
• เหตุใดภาพพิมพ์อินทาเกลียจึงมีรอยขอบแผ่นพิมพ์ (plate mark) และหมึกที่นูนขึ้นเล็กน้อย?

Key concepts

• การแกะสลักและเครื่องมือเบอร์ริน (burin)
• การกัดกรดและพื้นผิวป้องกัน (ground)
• การดรายพอยต์และครีบโลหะ (burr)
• อควาตินต์
• เมซโซตินต์
• รอยขอบแผ่นพิมพ์ (Plate mark)

Key theories

การพิมพ์จากเส้นที่แกะสลัก

หลักการสำคัญของอินทาเกลีย: หมึกจะถูกเช็ดออกจากพื้นผิวแผ่นพิมพ์และคงอยู่ในส่วนที่แกะสลักหรือกัดกรดเท่านั้น ซึ่งจะทิ้งเส้นหมึกที่นูนขึ้นเล็กน้อยบนกระดาษที่ชื้นภายใต้แรงกดสูงของเครื่องพิมพ์กัดกรด

การกัดกรดกับการทำงานโดยตรง

ความแตกต่างระหว่างกระบวนการที่แกะแผ่นโดยตรงด้วยเครื่องมือเบอร์ริน (burin) หรือเข็ม (engraving, drypoint) และกระบวนการที่กรดกัดเส้นหรือโทนสีลงบนโลหะผ่านพื้นผิวป้องกัน (etching, aquatint) ซึ่งแต่ละวิธีให้คุณภาพเส้นที่เป็นเอกลักษณ์

History

การแกะสลักด้วยเครื่องมือเบอร์ริน (burin) พัฒนามาจากการทำงานโลหะในคริสต์ศตวรรษที่ 15 และมีความประณีตอย่างมากในยุคของดูเรอร์ (Durer) การกัดกรด (etching) ซึ่งกรดกัดกินลวดลายผ่านพื้นผิวป้องกัน ทำให้ศิลปินสามารถสร้างเส้นที่อิสระและเหมือนการวาดภาพมากขึ้น และได้รับการเชี่ยวชาญโดยแรมแบรนดท์ (Rembrandt) กระบวนการสร้างโทนสี เช่น เมซโซตินต์ (mezzotint) และอควาตินต์ (aquatint) ได้ขยายขอบเขตของอินทาเกลีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งอควาตินต์ที่โกยา (Goya) ใช้ได้อย่างทรงพลังในชุดภาพพิมพ์ของเขา

Debates

การอ่านสถานะและการสึกหรอ

เนื่องจากแผ่นพิมพ์อินทาเกลียมีการเปลี่ยนแปลงเมื่อศิลปินปรับปรุงแก้ไข และสึกหรอจากการพิมพ์ ผู้เชี่ยวชาญจึงถกเถียงกันถึงวิธีการระบุและจัดอันดับสถานะที่ต่อเนื่องกัน และความแตกต่างระหว่างภาพพิมพ์ยุคแรกกับยุคหลัง ซึ่งส่งผลอย่างมากต่อมูลค่าของภาพพิมพ์

Key figures

• Albrecht Durer
• Rembrandt van Rijn
• Francisco Goya

Seminal works

• hind1963
• griffiths1996
• gascoigne2004

Frequently asked questions

ความแตกต่างระหว่างการแกะสลัก (engraving) และการกัดกรด (etching) คืออะไร?

ในการแกะสลัก ศิลปินจะแกะเส้นลงบนแผ่นโดยตรงด้วยเครื่องมือเบอร์ริน (burin) ในขณะที่การกัดกรด เส้นจะถูกวาดผ่านพื้นผิวที่ทนกรดแล้วจึงถูกกัดลงบนโลหะด้วยกรด ทำให้ได้เส้นที่อิสระและเหมือนการวาดภาพมากกว่า

รอยขอบแผ่นพิมพ์ (plate mark) คืออะไร?

รอยขอบแผ่นพิมพ์ (plate mark) คือรอยนูนรูปสี่เหลี่ยมที่เกิดจากการกดขอบแผ่นโลหะลงบนกระดาษระหว่างการพิมพ์ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะที่บ่งบอกถึงภาพพิมพ์อินทาเกลีย